2022年10月30日01:53:13 熱門 1639

破產負債的他們，都開始生死相搏了8號風曝今天 09:09有趣、有撩、有聊、有料的貴圈故事這劇秒啊！韓國新人鄭浩妍，一夜漲粉1800萬，從不溫不火的小模特，到全球知名女演員，只用了短短三周時間。在完成階級躍遷的同時，鄭浩妍成為全球流行女神。跟她爽感人生同步的奈飛爽劇《魷魚遊戲》，它打破了英美劇霸權的魔咒，在英美日韓等20多個國家，拿到熱播榜首位，成為亞洲劇逆襲的標杆之作。

當這款全球觀眾都上頭的電視劇，傳到國內互聯網之後，就像是火柴點燃了汽油桶，一輪輪議論與爭辯襲面而來。人們開始在畫面細節中，尋找每一處伏筆，研究椪糖的100種做法，或者思考玻璃橋的多種路徑。一部劇創造了幾個神話，女神鄭浩妍一飛衝天，劇神Netflix股價大漲1200億。就連製糖人也成神了，韓國糖果攤販安先生，為《魷魚遊戲》提供700塊椪糖道具，現在每天能賣500多塊椪糖，工作充實到沒時間吃飯上廁所，連續一周沒回家。

01 賭徒的遊戲韓國影視向來勇於自剖，善於借慾望人性，質問所有人，全球熱播劇《魷魚遊戲》更是如此。主角成奇勛，是個賭徒，他泥沼般的人生中，只有賭博才有價值。他偷拿年邁母親的錢，去賭馬贏錢，即使女兒過生日，也要在商場機器中夾禮物，遊戲結束後，看似他成了最後的贏家，可又偏偏繼續墮落，活得像個流浪漢。

成奇勛自我放棄式的人生，太討厭，太恐怖，也太真實了，他切合人精神世界中的自私、自我、懦弱、無能、自大等等弱點。擴大到劇中，大多數角色都是“失敗者聯盟”的一員。朴海秀是底層出身的小鎮做題家，即使上了首爾大學經管系，還是無法改變命運。脫北者姜曉是個亡命之徒，被人騙光錢財，還上了警方名單。這些人其實是同類人，他們的選擇永遠都帶有賭博性質。人生下落到事業敗退，妻離子散，甚至淪為殺人犯的地步，他們已經退無可退，需要參加魷魚遊戲，為未來搏命一把。善良與惡意，退出與留下，殺人或自殺。賭徒們的每個抉擇，都透露出人最真實的慾望，從昔日隊友到互相殘殺，可能只隔着一枚小小的彈珠。這種高度內卷的生死遊戲，更有現實色彩。

在《魷魚遊戲》中，遊戲本身並不複雜，很多都是耳熟能詳的童年遊戲。從“123木頭人”開始，到挖椪糖、跳房子，自帶童真基調的遊戲，結合輸了就爆頭的設定，讓整部劇都帶上了荒誕色彩。隨處可見超現實的彩色明亮畫面，第二局現場布置成粉黃的遊戲場，淘汰者屍體卻從旁邊滑梯緩緩落下。可愛的豬豬存錢罐里，存有456億韓元，它被吊在高處，散發著金色光芒，閃耀出令人頭暈目的光芒。當生活中代表天真無邪的童年遊戲，某天染上一層血色後，遊戲就不再有歡樂，光鮮亮麗背後滿目瘡痍，裡面是成年人的慾望，也是釋放的人性。“生存還是毀滅”遠遠不夠，更要把正常和失序，撕裂開來再混在一起，創造出一個離奇怪誕的世界。02 “椪糖”火到線下在拍攝片場，最令鄭浩妍印象深刻的，是拍攝第二場遊戲的場景。椪糖老師不斷在後台攪動着椪糖，整個片場都漂滿了椪糖的香氣。

這種甜蜜的味道，飄向劇外，直至法國巴黎，則意味着《魷魚遊戲》在全球線下的火爆。10月2號，巴黎第 2 區開了一家“魷魚遊戲咖啡廳”，店鋪延續了電視劇風格，從彩色的裝潢設計，到服務員身上帶圖標的紅連體衣、黑色頭盔，再到設置包括摳椪糖在內的多個同款遊戲，都高度還原了劇情。由於僅僅對外開放兩天，排隊到場的粉絲紛紛來打卡，隊伍中人均排隊四五個小時才能進門，當場還出現了插隊、互相推搡等混亂場面，一度有人大打出手。走進韓國梨泰院地鐵站是同樣的場景，在這場線下互動的體驗展中，主要搭建了“一二三木頭人”跟“椪糖”場景，劇中典型的巨型少女回頭形象，遊樂設施都完美還原。線下粉絲可以在這裡玩玩童年小遊戲，然後扭蛋抽獎、拍照打卡，或者購買《魷魚遊戲》同款周邊道具。

儘管最近展覽因為疫情原因，提前關閉，但是並不影響粉絲的熱情。更為直觀的，是《魷魚遊戲》給奈飛帶來的滾滾收益。一部劇把彈珠的銷售額提到860%，網站ebay上的椪糖套餐，價格比韓國上漲了整整13倍，包括燒酒、拉麵、汽水等韓國商品的銷售量，也水漲船高。這部劇甚至火到了遊戲平台，在全球最大的在線遊戲創作游平台Roblox上，有用戶把劇中情節，改編成人人都可以挑戰的小遊戲，自推出就登上了推薦榜單。即使有人指責《魷魚遊戲》沒那麼神話，劇情涉嫌抄襲不說，很多情節也也別俗套，後續營銷過多也讓人反感，可這也掩蓋不了，線上線下的追隨者眾多。畢竟這個世界上，再也沒什麼東西，能比情感更能打動人了。趁着電視劇熱播，觀眾還在為劇激動的當口，即刻在線下互動營銷，是相當熟練的決策。奈飛就這樣通過互動營銷，打造出一條獨特的情感連接，在荒誕的影視世界，跟乏味的現實世界，架起了一道互通的橋樑。03 一個當代社會寓言《魷魚遊戲》，名字非常有趣。這是70年代韓國，流行在小孩子中的遊戲，對戰雙方的任務，是讓對方離開比賽區域。即使是孩童遊戲，也帶着極端的競爭性，倒也算得上是種社交諷刺。撥開水面的浮萍，這正是《魷魚遊戲》最隱秘的部分。

它的內核是，在金錢至上的社會中，如果人生活在極端競爭下，到底該怎麼選擇。導演黃東赫想描繪出這樣一個寓言：“我想要寫的，是一則寓言，是一個關於當代資本主義社會的故事。它說的是某種極端形式下的比賽，是要為了活命而去比賽。韓國社會就很強調這種競爭，也因此讓身處其中的每一個人都感受到很大的壓力。 ”《魷魚遊戲》中，拋開上等人與下等人的粗暴區分，無論男女，賭徒們都是資本操控的典型產物。這太有異化理論的味道了，主角應該在勞動工作過程中，創造更多的可能性，可是當他被汽車工廠裁員，失去了事業跟家庭，生活每況愈下，只能選擇賭博，來實現希望渺茫的成功機會。作為主體的人，他卻被金錢異化成賭徒。其實主角成奇勛的經歷還真有原型，2009年，由於汽車公司大規模2500名工人，韓國爆發雙龍汽車示威工人事件。工人發現儘管公司有錢，可就是不給發工資後，宣布全面罷工，甚至用臨時彈弓、燃燒瓶等，攻擊工廠跟警方，結果70名工人入獄。從泥沼中走出的主角，出去轉了一圈發現，還得面對這場極端的魷魚遊戲。所有人都成了工具人，賭徒之間互相拼殺，舉辦方全程觀賞玩樂。在高級貴賓室里，呈現得更加明顯，年輕男女們全身赤裸，畫上人體彩繪，有些裝扮成動物植物，有些充當成貴賓“腳墊”。更離奇的是，窮人們是甘願被當成工具的。劇中他們回到現實後，反過來要求重啟遊戲，人性即地獄，就算他們明白遊戲結局，只有死或者一人拿到456億韓元，無論哪個選擇，都要比讓別人獲獎、過着稀爛人生強得多。底層內卷甚至卷出了潛規則，魷魚遊戲已舉辦了幾十年，新任管理者往往是往屆勝出者。當主角發現自己勝出後，依然被監視，還是選擇染頭紅髮，讓人懷疑他是否真的想加入管理層。劇中場面無一不滲透出，導演對資本社會的痛恨，人們在互害中形成閉環，更是對現實的註解。跳齣劇集本身，奈飛的操作才更魔幻。一家靠瘋狂砸錢全球知名的流媒體公司，砸出了一部內涵資本的劇，奈飛上一次類似的操作，還是那部拿到奧斯卡金像獎的電影《寄生蟲》。也許並不存在平等，《魷魚遊戲》里遊戲的平等，建立在死亡與不幸之上。劇外創作的平等，建立在創作者依靠奈飛，讓電影電視劇有機會拍出來的基礎上。

《王國》《魷魚遊戲》的導演，都曾面臨劇本血腥、無人投資的困境。這就再次形成了，類似劇里遊戲一樣，賭徒/創作者痛恨資本，依賴資本，投靠資本的循環。奈飛不在意有沒有人，在劇里指責資本讓人異化成賭徒，一再重複生死較量的殘酷遊戲。畢竟罵就罵了，有人付費就好。創作者也無法就此，給出確定的答案，因為導演黃東赫本身就是投誠者。在商業社會中，難以評論其是非對錯。只是創作者的思想，反映到作品中，是《魷魚遊戲》向全社會發起，賭徒競爭是否合理的疑問，結果在劇中，就變成了肉眼可見的舉棋不定。

（文章配圖來自網絡）