作為瓷器的主流，明代各時期的青花瓷都有什麼特徵？

中國是瓷器的故鄉，青花瓷器是中國古代瓷器中一朵絢麗的奇葩。青花瓷胎質細膩，釉質瑩潤，白地藍花，具有中國傳統水墨畫的效果，給人以清新素雅的美感。自元代以後，經久不衰，其豐富的造型、精美的紋飾、高雅的氣質，深受國人喜愛，成為明清瓷器的主流。不僅如此，青花瓷還遠銷海外，有着強大的生命力，受到中國周邊國家的推崇與仿製。天津博物館收藏明清青花瓷數目眾多，各時期具有代表性的器物均有收藏，皆成體系，為館藏品特色之一。筆者就天津博物館藏明代青花瓷器中幾件代表性器物做簡單分析。

洪武～宣德青花瓷器

洪武時期的青花瓷器，正處於從元代向永樂、宣德時期發展的過渡階段，風格承上啟下。永樂、宣德時期是青花瓷器發展的黃金時代，這一時期，鄭和出使西洋，帶回了進口蘇麻離青料，青花呈色濃艷，並有黑色的結晶斑，器物造型豐富，種類繁多。

明洪武 青花雲龍紋盤

明洪武 青花雲龍紋盤

高3.6、口徑19.1、底徑11.7厘米。撇口，淺腹，平底，圈足。胎質精細，釉質肥腴細潤。口沿內青花繪一周線條流暢的捲雲紋，盤內壁印有暗花雲龍紋、紋飾生動流暢，盤內底心，青花雙圈內有品字形排列的三朵“風帶如意雲”，盤外壁青花繪雲龍紋，青花色調淺淡，少有暈散，外底白釉無款。其紋飾裝飾特點與1964年南京故宮遺址出土的青花雲龍紋盤殘片相一致，應為洪武時期典型器。

明永樂 青花阿拉伯文盤座

明永樂 青花阿拉伯紋盤座

高16.5、外徑17.5、內徑9.6厘米。盤座上下同大，平折沿，平足。器身呈軸狀，中空無底，以青花捲枝紋為地，其上書寫阿拉伯文字，大意為“萬物非主”“讚頌歸於真主”，中西合璧，別具一格。青花色澤濃艷深沉，為進口“蘇麻離青”鈷料所繪。永樂年間鄭和出使西洋，中國和西亞的文化交流日盛，不僅帶回了進口的青花用料，瓷器造型也常借鑒西亞地區的陶器和金銀器。這件瓷盤座就和西亞地區流行的黃銅盤座極為相似，已成為研究東西方文化交流的珍貴物證。

明宣德 青花雲龍紋天球瓶

明宣德 青花雲龍紋天球瓶

高46、口徑9、底徑16厘米。圓口微外敞，直頸，圓腹，砂底微凹。器身青花裝飾，近口沿處繪卷枝紋，頸部繪朵雲紋，腹部繪一騰雲蛟龍，龍回首、張口、吐舌，雙目圓睜，鬃發立起，身體粗壯，四肢矯健，騰躍於雲之間，靈動鮮活。天球瓶因瓶腹渾圓似星球而得名，創燒於明代永樂年間，但永樂天球瓶均不署款。宣德天球瓶有的署款，有的不署款，裝飾題材有青花雲龍、青花海水白龍等。此瓶青花發色濃重艷麗，系採用進口“蘇麻離青料”繪製，由於其含鐵量高，含錳量低，因此燒成後青花色澤濃翠，釉面出現鐵黑色斑點，極富特色。該器口沿下橫書“大明宣德年制”一行六字楷書款，傳世極為少見，是為宣德青花瓷之上品。

正統～天順青花瓷器

這段時期，瓷器的發展史料記錄模糊、空白，故用“空白期”稱之。隨着考古資料的發現，人們對空白期瓷器有了新的認識。發現其前期繼承宣德青花瓷器風格，青花發色較濃艷，布局較為繁密；後期則開成化青花瓷之先河，青花發色淡雅，圖案布局趨於疏朗。

明正統 青花麒麟紋罐

明正統 青花麒麟紋罐

高42.5、口徑23、底徑22厘米。唇口，短頸，豐肩，砂底無釉。器外壁繪青花紋飾，外口沿繪花朵錦文，肩部為海水異獸紋，腹部主題紋飾為天降麒麟，上部為空白期流行的鐵素雲。高雲遠山的襯景下，只見兩組麒麟四蹄生風，飛奔而來，雄壯威武，極具氣魄。麒麟腳下的山石、飛碟、草木簡筆一帶而過，更襯托出畫面的動感十足。此罐時代風格明顯，青花較為濃艷，還有明宣德時期遺風，保存基本完整。空白期瓷器傳世稀少，紋飾以人物、花卉紋居多，麒麟做主題紋飾的更為少見，因而這件大罐亦屬難得。

明天順 青花人物故事圖罐

明天順 青花人物故事圖罐

高37.7、口徑22.3、腹徑37.8、足徑21.6厘米。直口圓唇，短頸，圓肩深腹，內凹式淺寬圈足。罐體施釉稍厚，有波浪感及垂流，釉色亦泛青。罐外壁滿繪青花紋飾，五道弦紋將罐體分成四條帶狀紋飾，口沿之下為錦文，肩部以球路紋為底紋，分別穿插繪四組開光折枝花紋和花朵紋，腹部繪通景送別圖，近足處繪蕉葉紋一周。底部修胎略顯粗糙，有火石紅現象。此罐器型碩大，胎體厚重，釉質滋潤，青花發色雅緻純凈，微有暈散，採用簡筆勾畫，把圖中人物離別的情景描繪得生動傳神，堪稱明代空白期青花人物圖中之精品佳作。

成化～正德青花瓷器

成化、弘治、正德時期為青花瓷器平穩發展的階段，成化、弘治青花用料採用國產的平等青料，青花色澤藍中帶灰，呈色淡雅柔和。正德時期青花因使用石子青及回青料，青花色澤也呈現多種面貌，有淡雅者，亦有濃重者。造型豐富，器物紋飾也常見阿拉伯文，為這一時期的時代特點。

明成化 青花四獸紋罐

明成化 青花四獸紋罐

高30、口徑24.5、底徑14.7厘米。唇狀口沿微向外撇，短頸，豐肩，鼓腹，平底無釉。頸部雙弦線紋下繪二方連續回紋一周，肩部飾如意雲頭紋，腹上部飾纏枝蓮紋，蓮花盛開，枝葉連連，筆法嫻熟流暢。腹部主題紋飾分為四組，分別繪火雲麒麟、山石牡丹、雙獅嬉戲、洞石芭蕉。從麒麟的畫法仍可看出前朝遺風，然雙獅紋飾成化時期常用的紋飾，亞字形洞石也頗具時代風格。近足處繪海水江崖紋，已趨向圖案化，沒有了宣德時洶湧澎湃的雄渾氣勢。此罐修胎工整，胎質潔白細密，施釉白中閃青，肥厚瑩潤。青花色澤淡雅，紋飾畫意充分表現了成化時期的風格。更為難得的是，器型高達秀美，對所謂“成窯無大器”之說，是個相反的例子。

明弘治 青花纏枝蓮紋葫蘆瓶

明弘治 青花纏枝蓮紋葫蘆瓶

高31.9、口徑4.7 腹徑18.9、底徑11.2厘米。形似葫蘆。器外壁繪青花紋飾，上口部，束腰部，近足部繪三層變形蓮瓣，把瓶體有機地分為上下兩部分，均繪纏枝蓮紋，上半部下面繪有雜寶紋飾。內飾白釉，底為砂底。此瓶造型規整，胎質潔白，釉面肥厚，青花發色藍中閃灰為此時期典型發色特徵。因為“葫蘆”與“福祿”諧音，寓意吉祥，明代中晚期多有燒造。

明正德 青花仙人故事圖葫蘆瓶

明正德 青花仙人故事圖葫蘆瓶

高53、口徑8.7、底徑17厘米。這件葫蘆瓶紋飾很豐富，上腹口沿處繪回紋，蓮托八寶紋；主題繪雲亭仙境故事，分別有：仙人觀蓮、賞菊、題詩、趕考四個情節；束腰處繪錦文。下腹部繪“吹簫引鳳”“攜琴訪友”“煉丹求道”“魚龍變化”等內容，近足部繪彼岸變化蓮紋。此瓶胎質細膩，釉面瑩潤，青花發色淡雅微閃灰色，紋飾布局繁密，繪畫工藝精湛，生動傳神，雖非官窯製品，但足可與之媲美，是正德時期民窯精品。

文章來源：《收藏家》201909期《天津博物館藏明代青花瓷器賞析》

作者：靳挺