2022年10月26日20:33:31 熱門 1319

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藝術家楊丹鳳與先生張亮都是崇明島人，

平時工作生活在上海市區，

只有節假日才會偶爾回崇明幾天。

3年前，她改造了自家的祖宅，

普通的農村民宅外觀下，

屋內大有乾坤，200平左右的面積，

大到餐桌、地毯，小到碗盤，

70%都是楊丹鳳的藝術和設計作品。

一段空中連廊，連接兩幢樓，

讓空間體驗充滿樂趣。

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楊丹鳳與先生張亮

經歷了今年初上海3個月封控後，

她與先生及父母決定，

一家四口全都搬回崇明島鄉下長居。

她的生活方式也被完全改變——

親近自然、熟悉鄰里，

不僅反哺了她的創作，

更助她找回了“小時候的溫情”。

自述：楊丹鳳

編輯：譚伊白

這棟房子在崇明島東部，位於豎新鎮里，它是我從小出生的地方，家裡的祖宅，可以說是來自爺爺奶奶爸爸媽媽對我的“饋贈”。

結婚的時候我爸媽翻修了一下，三年前我和先生想着未來年紀大了想要在鄉下安靜一點的地方生活，我就改造了這個房子。但巧的是疫情讓我們把這個計劃大大提前了。

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房子外觀與周圍農村民宅無異

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空中連廊

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二樓儲藏室兼書房，窗外便是祖宅的堂屋

我“腳踩着西瓜皮”地來造這個房子，想着在農村造棟房子有多難嘛？就自己在草稿本上面畫了畫就開始了，改到哪裡是哪裡。現場施工的師傅第一反應是這個房子搞得很怪，對他們來說也是困難挺大的。為什麼有那麼多幾何的造型？為什麼要浪費這麼高的挑空？為什麼造了幾個“掛”在那裡的門？

因為我既不能違反規定將它造得很高，也不能讓它與周圍環境格格不入，就只能改變它內部的結構和空間，讓自己住得更舒適一些。

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二層工作室一角

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一層開放式廚房、餐廳

我開了一些老虎窗，會看到很多三角形的結構。通過這些線條，改變你的視錯覺，視覺上帶來更有意思的轉變。

父母年紀大了腿腳也不好，疫情期間他們也從市區搬來了鄉下一起住。兩棟樓一高一低，中間我做了一個類似於陽光房帶坡度的連廊將他們連在一起。

一棟樓住着我父母，樓上就是我的工作室，但只能通過隔壁棟的連廊抵達，讓我在“職住一體”的空間里也有個比較不受打擾的私密的環境，兩座房子保持着親密又獨立的距離。

大家造房子一般都朝南，我的房子是朝東的，是因為東面有我爺爺的一片小樹林，我住在鄉下的意義就在於想和大自然多接觸，每天早上醒來第一件事，推開窗就能看到一大片綠色。

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牆上瓷器裝置《魔鬼還是天使》和

桌上的白色松柏裝置《長壽》，均為楊丹鳳作品

我的朋友都說，這個家的裝修風格，一看就特別“我”。家裡面的傢具和一些作品，包括牆上的裝置等，有百分之六七十都是我的作品。

我大學學的是理科，十幾年前陪我先生去面試的時候，陰差陽錯進的藝術行業，沒想到就一下對於創作非常地投入。第一年的365天，加班時間可能就超過了180天，非常辛苦，可是樂在其中，也找到了我人生願意追求的方向。

我用中國傳統的手工藝包括大漆、鼻煙壺內畫、白瓷、蘇綉等，作為我的表現方式和媒介，去表達我眼中看到的一些問題。

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雕塑作品《芳達》

從入口進來是一個玻璃頂、半室外的“灰空間”。擺着兩件比較大的瓷器作品，一個叫雷碧，一個叫芳達，屬於我的《贗品》系列作品。我經常去外地出差的時候，在超市買些飲料，一不小心就中獎了，比如買到定睛一看寫着“帥師傅”的假冒偽劣冰紅茶。

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木質雕塑《咩咩羊》

進門右手邊是個小客廳，牆邊有個木頭雕塑，它是《咩咩羊》系列。幼兒園的時候，老師問你小時候想做什麼？小朋友們肯定是選擇自己喜歡的職業，說我要做快遞員，我要做消防員之類的。現在這個環境給大家的壓力，讓所有人的目標就是賺更多的錢，我就想讓大家能夠再問問自己到底你想要做什麼？用“羊”是因為大家睡不着都會數羊，而睡着的時候才有夢想。現在還有機會，再去找尋一下自己的夢想吧。

餐廳的桌子是打了個結的，叫《讓我放鬆一下》。中國人是很講究坐姿坐態的，但是一張桌子椅子無時無刻保持很緊繃的狀態，我覺得它好累，所以我想用擬人的手法，讓它伸展一下，放鬆一下。

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《曾經》的創作過程

樓梯上有一個金色的雕塑，是一件陶瓷作品，叫做《曾經》。我從2003年起在景德鎮開始跟師傅們一起創作，到今年有19年了，看到了景德鎮很大的變化，也觀察到路邊經常堆了很多廢木料。我就感覺到一棵樹曾經也是那樣風華正茂地活着，但突然之間生命就停止了，所以我在景德鎮的路邊找到了一塊木料，用瓷器復刻了它的形狀，像它的一個紀念碑一樣。

上了樓梯，穿過連廊，到了工作室里，可以看到一張《贗品椅》，是我05、 06年開始創作的系列。那時候國內很多姑娘開始對奢侈品有概念，攢個半年一年的錢去買一個包。

當時我也差不多二十五六歲，經歷了不懂名牌但也開始喜歡名牌的心路歷程。但逐漸意識到，真正的奢侈品是我們的絲綢、茶葉，我們的文化，而不是將消費態度建立在被別人洗腦的基礎上。自信是來源於自己的。所以我覺得那個時候大家的很多消費觀不是特別準確。

這個作品不僅包是假的，椅子的部分也是假的，是我淘的假的明清和假的路易十四十五時期的椅子。

兩把紫紅色的椅子，是七八十年代的古董沙發，中間是一張德化白瓷做的咖啡桌。

在牆上，是我的《溫柔的包裝我》系列作品，是用蘇綉模仿的快遞包裝盒。因為現在大家和快遞是密不可分的，當你收到快遞的時候，你肯定是希望它包得完好無損的，但是當你拆完快遞，它的命運就變得挺悲慘的。

所以我探討的是一個態度問題。比方說我們需要城市很清潔，那麼我們有沒有對清潔工或者是阿姨們有一些最基本的尊重，不是機械化地說一句“你好，謝謝”就夠了，而是真的意識到要感謝他們，要平等地對待他們。

這件作品在2010年第一次展出的時候，它被故意放在了展覽的入口處。觀眾的反應是很直接的，甚至一進來就會用腳踢開，但當被工作人員制止並解釋這是一件作品之後，他們的態度就發生了180度的轉變，所以很直觀地反映了我想要說的一些問題。

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兩張地毯由楊丹鳳設計，樟木箱上的雕塑裝置來自藝術家André Dubreuil

關於這個老房子的記憶，也被我保留了下來。沙發前面的樟木箱，是我媽媽的嫁妝。門楣上的是我爺爺的媽媽留下來的一個梳妝台旁邊的裝飾物，梳妝台已經不見了，只留下了這片東西，我覺得放在門框上面，無論是尺寸還是風格都特別搭。書桌上面的梳妝匣也是她的，現在成為了我的工具箱。

我先生和我是初中同學，都是崇明島人。小學四年級後我就離開了這個村子，98年考完大學之後，也基本不回崇明了。當時改造房子的時候，並沒有想到我會花這麼長時間住在這裡，原本只是供節假日過來住幾天。

巧的是直到今年上海3月份疫情，我們一家整整有3個月時間待在這個房子里，才讓我體會到了在鄉下有這樣的居住空間是多麼幸運的一件事情。

首先它完全改變了我的生活方式，讓我對物質的需求大大減少。之前因為工作原因，還是不可避免有一些社交場合，也需要配置一些特定場合的行頭，穿得得體一點。但我本身是一個不太愛社交的人，所以住在農村，我之前覺得挺丑的洞洞鞋成了我最愛穿的一雙鞋，平時穿着家居服，就已經是村裡最靚的仔了。

現在生活很健康，吃的東西也很季節性。在村裡面走來走去，你看到他們在種什麼，這個季節該收穫什麼，誰家賣的西紅柿最好，誰家的雞蛋最好，都是有口皆碑的。

農村吃飯很早，每天五點多吃完飯後，我就再遛一圈狗，騎行大概一個小時自行車，順帶到鎮上再去做個核酸。

35歲之後睡眠質量會慢慢下降，之前住在市裡，鄰居半夜回來或者吵架我都很容易驚醒。但住在農村裡面安靜、含氧量高，我和先生都能睡得很熟。整個生活簡單，但是又很健康。

最好的，還是找回了小時候的感覺。

成長的過程中和很多村裡面的鄰居互相重疊的時間並不是特別多，變得沒那麼熟了，但那些都是從小看着我長大的人。經過三個月居家，大家感覺像溫習了一遍之前的關係。首先鄰里之間非常和睦，那時候崇明真的什麼都沒有的，市區里後來還有團購或者快遞，住在鄉下就只能靠鄰里。我的發小，我父親的發小，知道我們家沒有地沒有種菜的，都會想盡一切辦法來幫我們送菜。