古裝“換頭”神器，額飾顏值高，胎毛劉海正流行，只是切記別混搭

要說現在年輕人最大的煩惱，絕對逃不開“脫髮”這兩個字。

比如賈玲之前上節目就被問過“20歲青年最大的煩惱是什麼”，最後猜了一通得知答案是脫髮，她和一旁的郎朗直接驚訝地叫出了聲。

又或者像蔣夢婕，正錄著真人秀呢，突然一把薅下厚厚的假髮片，當時就給演播室里的主持人看傻了。

還有王鷗，做了半天造型，臨上台還要拿出粉餅補補髮際線，唯恐高清鏡頭暴露她的真實發量。

當然，最誇張的還得數程瀟，拍個綜藝海報都要把劉海焊在額頭上，怪不得有網友調侃她是“牛頓看了都要鼓掌”。

事實上不只是現代裝，古裝也有很多“換頭”神器。

最關鍵是相比於容易暴露的粉狀化妝品，古偶在這方面的研究可是深了去了，光常用的就有額飾和胎毛劉海兩大類，而這兩類下面又有更多細小的分支。

先說今年正流行的胎毛劉海吧，愛刷短視頻的估計都見過美妝博主發教程。

只是和很多人想象的不同，所謂胎毛劉海最先出現可並不是在新世紀以後，相反，早在三十年前，這種既能幫助女演員遮蓋髮際線又能減齡扮嫩的髮型，就已經被造型師應用在古裝劇中了。

以《上錯花轎嫁對郎》為例，劇中不管是兩位女主還是飾演昌平古裝的涓子都有用到胎毛劉海。

只是考慮到黃奕額頭比較短且寬的特點，楊樹雲先是挑出比小李琳再多一倍的發量剪短，接着又將其均勻分在兩邊燙成內扣狀，一下就給李玉湖這個人物增添了幾分少女的俏皮。

昌平公主的話，方臉之於古裝最大的好處便是端莊貴氣，偏長微卷的胎毛劉海不僅能增加幼態感，後續再配合臉邊的666還能起到柔和輪廓的作用。

同理碧遊仙子，要真少了胎毛劉海，涓子能不能hold住這個“香腸頭”還得兩說。

新生代小花中將胎毛劉海用得最爐火純青的，絕對是98年的趙露思和99年的王楚然。

前者雖然靠優秀的顱頂扛住了陳芊芊的偽臟辮頭，但明眼人都看得出來經過《長歌行》造型師的改造，上新了胎毛劉海的趙露思說是顏值飆升也不為過。

後者get到胎毛劉海的妙用就更早了，不信翻看她以往的古裝造型，從剛出道的《將軍在上》到去年的《清平樂》再到待播的《玉骨遙》，王楚然每部劇都離不開胎毛劉海的修飾。

唯有《燕雲台》，黃薇光知道往女演員頭上堆金飾，忘了修飾她們的髮際線。

也是在這之後，王楚然的碎發就從M號升級成了XL號，仔細觀察最新拍的兩組漢服寫真都是在胎毛劉海上附了一點長碎發，看着比之前仙氣不少。

第二類神器便是大家都很熟悉的額飾了，它最大的優勢就在於比胎毛劉海更具有穩定性。

另一方面，額飾的種類較多，對臉型和五官的修飾能力也比胎毛劉海強，個人認為算是古裝髮型小道具里僅次於步搖的存在。

就比如說兩版《倚天屠龍記》吧，黎姿明艷，賈靜雯嬌憨，參照這種截然不同的外形特色，TVB為黎姿選擇了極具異域風情的寶石額飾和彩色編髮，是以強調她蒙古郡主的身份。

賈靜雯則是雙管齊下，既有稍顯精緻又不會過分華麗的小辮兒做額飾：

又有吳寶玲擅長的塑料毛球混搭風：

其中第一種金屬額飾也是如今市面上最常見的分類。

最出圈的像紫萱，陳顧方一口氣針對唐嫣的大腦門設計了近十種精緻額飾，後面《軒轅劍》和《燕雲台》再怎麼模仿，也沒能超越《仙劍三》的水平。

曾同為“中國好閨蜜”的楊冪也是出名的額飾大戶，《新聊齋志異》、《美人心計》、《仙劍奇俠傳三》、《神探狄仁傑前傳》、《美人天下》、《扶搖》……細數她的古裝作品一半都有額飾出現。

個人最喜歡她在《王昭君》里的扮相，這部劇的造型指導和《清平樂》、《知否》一樣都是紀偉華，她的風格就是捨得在材質和色彩上花心思，做出來的飾品都特別有質感。

而且紀偉華對於時期的區分也很明確，比如王昭君出塞前的額飾就是純金屬和寶石打造的，一眼望去貴氣十足。

等她到達塞外，又多了狼牙、編髮、大塊瑪瑙這種常用於異域女子身上的造型元素。

另一邊，楊冪同時在劇中扮演的李夫人又有嫵媚多情的一面。

印象最深的是她身着紅色紗裙在宮殿中曼舞，輕柔的披帛與華麗的額飾交相掩映，瞬間讓人想到了白居易口中的“從此君王不早朝”。

還有彭小苒，她在《東宮》里的異域扮相直接帶火了本劇的演員、導演和造型師。

尤其是下面這個開播即出圈的紅衣造型，過去兩年被國產劇抄完又被韓劇抄，結果卻是沒一個人再穿出小楓的美貌。

倪妮在《宸汐緣》里的額飾就比較特別了，或者嚴格來說這並不是傳統的額飾，劇本設定山靈族人臉上都會有天生的圖騰滋長，由倪妮飾演的靈汐正好長在額頭上。

於是每當女主稍有動作，特製的珍珠流蘇髮飾就會隨之擺動，再配上那身綉有百花的水色輕紗，登時為倪妮增添了幾抹冷艷與高貴。

除了慣用的披髮搭配，盤發造型中也有不少令人驚艷的額飾設計。

比如郭珍霓的這款流蘇頭，本身演員的長相有些偏苦，此時加入一些彩色寶石和流蘇點綴，絕對會比只貼個純金額飾有女人味得多。

又或者學毛曉彤，前面一個簡單的鎖形額飾，後期又在頭頂和耳後簪上同款流蘇墜，嬌俏感拉滿的同時又多了點魅惑，總的來說就是咱也不知道這顏值在劇里自卑個啥勁兒。

第二種就是賈靜雯同款小辮兒額飾了，千禧年前後有許多電視劇都用到了這款造型。

其中比較少見的像高圓圓的若惜公主，以髮際線正中為起始點，從上至下留出兩縷小辮裝飾，分散了觀眾對於演員髮際線的關注。

張娜拉的小龍蝦則是將幾股編髮捲成圈，奇奇怪怪的同時又可可愛愛。

只是切記當小辮兒用作額飾時，至多如蔣勤勤一般挑出兩根：

不然就會像孫驍驍這樣看起來獃獃的，有一種五官比例失衡的錯覺：

第三種額飾也是爭議最大的一類，喜歡的人誇造型師有創意，連塑料都能用出美感，討厭的人則認為這不夠古風，屬於“全靠顏值撐”的反面素材。

可能也是因為這樣，近十年娛樂圈幾乎沒再見過類似的飾品了，很多造型師都轉去了更容易做的大光明。

與之相對的則是一心追求繁複的鞠婧禕，也就是標題所說的“混搭”。

從一開始的只在現代裝中使用各式道具營造氛圍感：

到後來跨界影視圈，即便是拍古裝也要化舞台妝塗髮際線：

再到最新播出的《嘉南傳》，濃重的眼妝加五彩紗裙加滴哩噹啷的頭飾，單說造型真的很難相信這部劇和《甄嬛傳》、《蒼穹之昴》、《如懿傳》、《軍師聯盟》是一個造型指導。

最搞笑是有網友專門拼了她兩部戲的路透，一樣的眼妝加鏈子，根本分不清哪張是《嘉南傳》中富貴潑天的郡主，哪張是《花戎》里仙法傍身的小鳳凰。

只能說，追求美是好的，但演員不是只有“美”這一回事。

不管是胎毛劉海還是額飾都只是輔助工具，一旦利用過當，那就和錦上添花沒什麼關係了。

希望在未來的日子，可以看到更多演員把注意力集中在提升演技上，其他該配合的聽工作人員就好了。

同樣的，導演編劇也好，造型師燈光師也罷，業務能力永遠是人在職場打拚下去的基礎，只靠吃老本混日子的人，一次兩次可以，三次四次五次，觀眾也是有底線的。

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