你所看到的打油詩中數字，它變得很有趣。

唐人張打油有《詠雪》詩云：“江山一籠統，井口黑窟窿，黃狗身上白，白狗身上腫，”所用皆為俚語，且故作詼諧，有時暗含譏嘲，後人稱這類詩歌為打油詩。

數字，雖然是枯燥、單調、乏味的東西，是表示記錄數目的符號，它經常存在於我們的社會生活當中。詩歌等文學是生活的反映，因此也大量進入文學作品，詩詞曲賦之中。數字本來是客觀的，進入文學作品後，與各種具體鮮明的事物聯繫在一起，就有了各種不同的感情色彩。常常收穫意想不到的效果。或婉約，或誇張，或強調，或聯想，或特指，一經寫進詩歌，只要用得恰當，常能收到形象鮮明，詩味濃醇，富有情味的藝術效果，而這在打油詩中表現得尤為突出，且能增加詩的幽默感和諷刺性。

例如，李大釗的打油詩《菩薩》：

一聲不響，兩目無光，三餐不食，四肢無力，

五官不金，六親不靠，七竅不通，八面威風，

九（久）坐不動，十（實）在無用。

這首詩，通過準確描寫菩薩作為人的形象，各種器官以及行為特徵具體用數字串聯起來，一下子就拉近了讀者的心裡感受，引人產生聯想，有自覺不自覺向下延伸的慾望，可以很好地把作品與讀者牽連在一起，無生硬，不突兀，因而產生共鳴，有力地諷刺了人們崇拜的封建偶像的虛妄。

包含數字的打油詩還是不少的，其形式主要有以下幾種：

一、排比數字式

例如：解放前，貨幣天天貶值，物價一日數漲，重慶有家晚報登過一首描繪中小學教師生活的打油詩：

一身平價布，兩袖粉筆灰，三餐吃不飽，四季常皺眉，五更就起床，六堂要你吹，七天一星期，八方逛幾回，九天不發餉，十家皆斷炊。

這首詩就是用排比數字式。一至十自然數字依次而下，作為每一句的領頭，使小詩語氣聯貫。這些數字運用得自然靈巧，形象鮮明，讀者在一連串的數字當中成為參與其中的局內人，感同身受，有想一氣呵成的衝動，為小詩平添了無限的機趣。給讀者留下的將是“含淚的笑。”

再如，中山大學教授高承祚寫的一首打油詩：

九十可算老，八十不稀奇，七十難得計，六十小弟弟，四十五十爬滿地，二十三十睡在搖籃里。

這首詩風趣幽默，數字的排比，極有力地表現了作者人老不服老的可貴情懷，很有些民歌的俚趣。

再看網上一首：一網情深地，二人共論天。三江同踏浪，四海渡隨船。五嶽高歌醉，六方詩賦鮮。七情誰更擾，八惱我尤添。九天胡攬月，十年礪劍篇。

此篇也是通過我們生活中隨處可見可感的十種具體事物的連續運用，達到用數字牽連景物，進而通過景物關聯情感，脈絡清晰，自然而然地 鋪墊，達到渾然天成，沒有隔閡感，彷彿那就是為自己而作，自己也可以寫出這樣的詩篇，而這些恰恰是一個寫者的高明。

二、串連數字式

例如：揚州八怪之一的鄭板橋有首《詠雪》打油詩：

一片二片三四片，五六七八九十片，千片萬片無數片，飛入梅花都不見。

這首詩就是串連數字式。小詩的前三句全由數字串連而成，寫出了雪花由少漸多，由近及遠，終至紛紛揚揚的過程，其實是一個境界由細微到壯闊的一個過程，引起一個思緒飄飛，眼界放大的效果，為最後一句“飛入梅花都不見”的奇峰突起作了有力的鋪墊。

與此有異曲同工之妙的是清代另一位詩人的打油詩《詠麻雀》：“一個二個三四個，五六七八九十個，食盡皇家千鍾粟，鳳凰何少爾何多？”

再如，一去二三里,煙村四五家。亭台六七座。八九十枝花。

詩人簡單直接地把一到十表示數目的十個漢字按照自然排序，將路途、炊煙、山村、亭台、花朵描繪在一起，隨着詩句和畫面自然排列，只用了寥寥幾筆就構成一幅自然、樸實而熟悉的山村景象，十分有意趣，二十字的詩用十個數字,勾勒出一幅心醉的山村風光畫使人難忘，自然和諧。

解放前，乘坐的汽車，容易出事故，有時剛開出不久，便要“拋錨”，而且難以修好。為此，有人寫了一首打油詩登在報紙上：

一去二三里，停車四五回。

修理六七次，八九十人推。

這首詩十個數字串連而下，層層推進，以風趣的語言，嘲笑了舊中國交通的落後狀況。

三、間插數字式

例如，明朝朱元璋一次與翰林學士們飲酒，並以《金雞報曉》為題作詩慶賀雞年，朱元璋吟道：

雞叫一聲撅一撅，雞叫二聲撅二撅，三聲喚出扶桑日，掃敗殘星與曉月。

這首打油詩中間插的幾個數字，相映成趣，產生頓挫之感，又有機械循環往複的畫面感，使小詩通俗詼諧。

《數字魔術師》：

一變倆，倆變仨，數字魔術頂呱呱：田裡只有花一朵，紙上寫出十朵花；你要產值叄億玖，我能變出玖億捌。雞能生蛋蛋孵雞，金錢也會把崽下。合理估計有根據，實事求是沒浮誇。無名小卒登高位，全仗這戲法起家。哎呀呀，今日神州齊打假，虛報觸犯統計法。玩弄數字時已盡，魔術大師丟烏紗。

《數字魔術師》通過穿插數字法，巧妙地諷刺了《統計法》實施前統計數據造假的不良現象。

統觀上文，我們可以清楚地看出，數字本是枯燥的符號,但是,同樣這些枯燥的數字,如果經詩人們匠心獨運、巧妙地連綴安排,它們一個個會變得活潑生動起來,給人以美的享受。 打油詩中恰當地運用數字，不僅可以使詩形象鮮明，結構緊湊，而且可以增強詩的滑稽美和喜劇性，收到極好的藝術效果。