文|小楚
埃及位於非洲東北部尼羅河下游，東臨阿拉伯沙漠和紅海，西接利比亞沙漠，南臨奴比亞(今蘇丹),北臨地中海，是歐亞非 三大洲的連接點，是白色人種哈姆族創造文明的地方。
尼羅河兩岸是 一條狹長的肥沃地帶，尼羅河由南至北流貫全境，分為上、下埃及兩部分，上埃及為尼羅河中流谷地，下埃及為河口三角洲。
尼羅河 兩岸土地肥沃，農耕發達，河上舟樟往來，交 通便利，古埃及環境安定，生活富足，為埃及 古代文明創造了有利條件。
古埃及文明的發展過程經歷了早期王 朝時期、古王朝時期、中王朝時期、新王朝時 期和後王朝時期，前後持續3000多年之久。
早在古王朝時期，貴族們就開始使用椅子和凳子，在室內過着垂足式的生活方式，而一 般平民則居住在用粘土造成的箱形房子里， 連一條凳子也沒有，過着平坐式的生活，幾乎看不到一件可以稱之為傢具的東西。
古埃及傢具風格的形成
古埃及是奴隸制專制國家的典型代表，具有從法老到大臣、平民、奴隸這樣一個 等級森嚴的金字塔形的社會結構。
埃及傢具 是為法老和少數貴族服務的，它是社會生活中不可分割的一部分，在意識形態里起了 常活躍的作用。
法老專制制度一方面禁錮了藝術創作的自由，並確立了種種藝術規範；另一方面 正是這種規範導致了古代埃及藝術的統一 風格和宏偉巨作的產生，使埃及藝術保持了穩定的傳統，形成了獨特的風格。
古代埃及人認為人是由物質的驅體和護身靈組成，相信人死後可以在另外一個世界裡繼續存活，就像植物在冬季死去來年可以再生一樣。
出於對“死後復生”的信念，古埃及人死後屍體必須保護好，不讓它腐爛， 以便護身靈能認出來。
因此他們建造陵墓的重視程度勝過了建造住宅。
由於陵墓是為死 者繼續過人類生活而準備的，因此必須布置得與死者生前的生活情景一樣，需放上家 具、食品、飲料、兵器、首飾和化妝品。
古埃及的藝術在很大程度上是圍繞着人死後的生活而開展的。
埃及傢具的風格也是在此背景下形成。
具體而言，埃及傢具風格是由政教思想、陵墓與神廟等建築因素影響而形成。
在政教思想方面，古代埃及屬政教合 一的國家，宗教信仰與王權崇拜總是結合在 一起，把至高無上的法老奉為神靈，想象為人獸混合體，這也是淵源於埃及人對動物的崇拜。
傢具作為活人和死去的人的生活器具，常常可以看到各種神話了的動物裝飾。
如以鷹頭男人為形象的象徵智慧和保衛王 權的“荷魯斯”神、太陽神、母牛形象的哈托 爾女神、帶翼的蛇形女神、馬頭、馬腳、獅頭、 獅身人首、鵝頭、鴨頭等都整體或局部地出現在傢具上。
金字塔是古埃及文明的標誌，是幾千 年來古埃及人為人類留下的宏偉的文化遺產。
其中最大的是第四王朝法老胡夫的金字塔，其宏巨程度是古代世界建築的一大奇蹟。
從陵墓的壁面、浮雕和陪葬品中，我們看到了傢具文化藝術的輝煌與建築一脈相承。
由於宗權對治國的深遠影響和巨大作用，新王朝時期，古埃及人已開始由對來世的追求轉為對現世的祈求，由修金字塔改為修建神廟。
此時由於國力昌盛，在法老無限權勢支配下，神廟的規模空前宏偉，比金字塔毫不遜色，神廟成了法老國事盛典的場 所，也是法老生活、休養的環境，因而也促進了室內裝修和傢具的發展，為後來的歐洲的 教堂傢具啟開先河。
古代埃及傢具的特徵
古代埃及傢具一般指公元前27世紀至 公元4世紀時期的埃及傢具。
2.1古代埃及傢具結構
古埃及傢具的結構也十分先進，那時 採用的結構和連接與我們現今所使用的家 具十分相似，例如：鑲嵌拼接、榫頭和 榫眼、 燕尾榫、斜榫、暗榫、木釘加金屬件的結構等，反映了古埃及木工技術水平的高超。
後來這種結構方法從東歐突然消失了，並直到 14、15世紀才又出現，繼續用於拜占庭。這些技術至今仍在採用。
幾千年後的今天，盡 我們使用機械設備和先進的工藝技術生產傢具，但在很多方面仍應用古埃及人的創造。
這些既合理又美觀的結構方式，充分顯示了古代埃及人的才華和創造力。
同時，我們可以看到傢具中已有圓形旋木構件的應用。
早期的車床十分簡陋，由 兩個相鄰近的樹構成支撐，有尖釘嵌入相互 作用的車床頭和車 床尾內用作卡軸。
中間為空的，可以自由旋轉，利用踏板傳遞旋轉運動。埃及和希臘都把旋木支術用於藝術作品中，實際上希臘有時用過頭了，生產出來的 產品過於精細和瑣碎。
2.2古代埃及傢具的用材
在材料的使用上，主要是杉木，其次是 黑檀木。
由於埃及木材匱乏，因而需進口大量的珍貴木材，其中有烏木、雪松、刺槐木、 埃及榕、冷杉、無花果木、杜松等，另外還使用河馬牙、寶石、石片、金、銀、瓷片及其他金屬材料，並加以彩繪。
可見，埃及在傢具裝飾 上所下的功夫，遠比功能上的開發要多得多。
2.3古代埃及傢具裝飾
埃及的傢具，如桌椅、柜子、棺槨等，都是經過油漆的。
當時，十分強調傢具的裝飾性，且傢具的裝飾效果與使用的社會地位密切相關。
柜子和珍寶箱大多以色彩明的幾何圖形裝飾。
其中一部分則鑲飾着藍白二色的 彩色瓷片和質料並不珍貴的石片。裝飾較為華美的椅子，則鑲嵌着象牙或珍珠母，並且 最擅長貼金箔技術，先塗動物油和絲柏的灰泥，再塗上動物和樹脂膠，最後帖上金箔。
當時的金工技術已很高，有六種加工技術：槌打和熔鑄術、裝飾加工術、金箔製造術、包金 術、着色法、鑲嵌法。
其裝飾圖案的風格多采 用工整嚴肅的木刻獅子、行走獸蹄形腿、鷹、 柱頭與植物圖案等。
在古埃及傢具中雕刻裝飾最精緻的是 吐坦哈蒙(Tutam Rhamun)王座椅(見圖), 這件距今大約3200多年的傢具上精湛雕刻技術令人嘆為觀止。
王座椅腿為雕刻動物腿，兩側扶手為獅子身，靠背上的貼金浮雕是表現主人生前生活的場景，即王后正在 坐在王座上的國王塗抹聖油。
天空中太陽神 光芒四射，正好照在國王和王后的頭部。
人物的服飾都是用彩色陶片和彩石鑲成，整個 場景構圖嚴謹，表現了雕刻技術的高度精密 性 。
由此可見，遠在四千多年前，埃及人能採取藝術的形式，將他們各種具有紀念意義的象徵性標誌刻在傢具上，這的確是一件驚人的創舉。
當我們憧憬着古埃及文明昌盛 情景的時候，金字塔是這個歷史上最古老帝國富強壯大的象徵。
但從具有精美雕刻裝飾 的傢具藝術成就裡，我們可以更進一步了解到當時社會的繁榮和生活的富足。
古埃及傢具的類型
3.1、坐具類
座具類包括凳類和椅類，凳類傢具為 椅類傢具的前身。
早期主要以折凳為主，在 形態上，與現在宿營常用的折凳無大區別。
這種折凳的四腿如剪刀狀分兩組交叉，腳踏 接地部位常用鴨嘴圖案的雕刻裝飾。
矮凳和矮椅為較普遍使用的座椅形式，兩者均由四根方腿組成，座位多採用木板或草編製成。
椅子則是由被稱為腰架的凳演變而來的。
腰架外形很像凳子，類似於折凳，但坐面呈弧形凹陷。
人坐在上面，腰架後部翹起部分正好支在骶部，比較舒適，於是出現了有靠背的椅子。
早期的椅背較低，後期才出現高靠背椅。
為了保證椅背的強度，在後背與座面間又以金屬壓條加以固定，並飾以漂亮的金屬釘或象牙釘。
還在靠背上進行彩繪、雕刻、 鑲拼、鑲嵌等裝飾。
椅子腿部多以動物形 出現。到後期又出現了軟墊織物裝飾。
3.2床櫥類
古代埃及的床和榻，通常高38-50cm以結實的木框架支撐，床架的側向構件打上扁長的孔，將棕繩或皮繩穿過小孔而編織成床面。
床面上鋪上厚厚的床墊和褥子，再罩上亞麻布的床單，使人感到舒適安逸。
赫特菲爾斯王后的黃金床，見圖13展 承了床類傢具最古老的表現形式，獅子狀的 四繼支拌着床框，並朝着同一個方向，好象在往前走。
前腳比後腳高，為了防止人體下滑，腳端裝有用繪畫或雕刻裝飾的木製踏板，供國王使用的踏腳板上常繪有敵人的圖案，象徵著國王睡覺時也不忘踏住敵人。
床頭還裝有一種新月形的木枕，睡眠時用以支承頭部，這一作法一直延續到現代非洲部落的床的頭靠。
3.3粟類和貯存類
從古埃及國王陵墓的壁畫來看，埃及人是在社交、宴會時喜歡站立的民族。
沒有見到適合於大型宴會的餐桌，但出土了用蘆葦編織的供奉神靈的小桌，還有同樣的裝飾 性小台。
在金字塔時代(前3000年中葉，第四 王朝)就流行一種石膏制的小型圓桌。
到第六王進以後，曾流行一種四條腿支撐矩形桌面的簡樸桌子。
到第十八王朝時期有很多木 制桌子貯藏假髮及化妝品用的帶有抽屜的小柜子，貯藏貴重物品的錦匣。
裝飾方法多為豪華的鑲嵌、塗飾和雕刻。
結語
埃及的傢具給後世傢具的發展奠定了堅實的基礎。
幾千年以來的傢具設計的基本 形式都未能完全超越古埃及設計師的想像力，尤其是跟隨拿破崙參加埃及戰爭的藝術家，記錄下了這些傢具的圖樣並將它們帶回歐洲，這對19世紀初的歐洲傢具設計再次產生了強烈影響。
參考文獻：
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