《周易》以“七”為玄數，變幻莫測，合天地之道，定陰陽消長。
人有“七情”，天有“七星”，樂有“七音”，體有“七竅”。
七月半為復生之日，東漢時以此日為“中元”，誕生“中元節”。
傳說此日，鬼門洞開，孤魂野鬼趁陰盛陽衰，遊盪世間。
所以唐宋時期的中國，已有“鍾馗此日夜遊，鎮壓小鬼”之故事，如龔開、顏庚等人所繪鍾馗夜遊圖所示。
這一習俗，於南宋時漂洋過海，傳播東瀛。13世紀初的《宇治拾遺物語》中，將其演變為“百鬼夜行”。
「百鬼」
卷中百鬼，多為器物所化。
傳說經年累月的陳舊器具，因長期擱置，便心生怨念，從而幻化為妖。
如頭上佩戴的冠冕，任其破損，便化作“長冠”→
（想想你是不是有一頂很久沒戴的帽子，還掛在你的衣櫥）
如腳上穿的鞋子，會化為——“沓頰”→
（閑置很久的鞋子···心中涼涼）
琵琶化成的妖怪——“琵琶牧牧”→
（別看名字這麼萌，據說是兩隻名琴“玄上”與“牧馬”被燒毀所化——怨念深重！）
古琴化成的妖怪——“琴古主”→
（完蛋，我家的琴，三年沒動了）
破舊的紙傘，化為“骨傘”→
（不知道天堂傘會不會變）
蓑衣與草鞋，化為“蓑草鞋”→
（看起來很弱）
這些器物鬼，統稱“付喪神”，幾乎沒有法力，大概比人還弱；
比如這個鐵鍋化成的妖怪“鳴釜”，實在想不出有什麼實力→
其中更有一些，令人無話可說。
比如，據說僧人守敏曾與空海比較法力——就是那個寫王羲之寫得很像的空海；
然後，守敏敗北，從此不再閱讀經文。
聽到這裡，你肯定和我一樣，以為守敏要懷着怨念，變成妖怪；
呵呵，沒想到吧，變成妖怪的不是守敏；
居然是他喵的經文變成了——“經凜凜”→
還有，這個傢伙，看起來挺厲害，至少赤手空拳，很難和它戰鬥——
你可能以為這是豪豬→
豪豬與花豹。來源/紀錄片《動物世界》截圖
或者刺蝟→
來源/網絡
最起碼也是海膽→
但它其實是個刨絲器→
對，你沒聽錯，就是廚房刨土豆絲的那個，還有個很拽的名字——“山颪”。
但是，另一些妖怪非常危險，不得不防——
遭到渣男背叛，出沒於荒廢宮闈，以對鏡梳妝姿勢現身的黑齒女妖——“青女房”→
（對，就是那個陰陽師中的毒瘤）
荒棄墳冢聚合而成的屍妖——“塵冢怪王”→
（肌肉猛鬼）
能吐出火焰的貓妖——“五德貓”→
（看起來不太聰明的樣子···）
以及血源詛咒里搖鈴女的原型——“鈴彥姬”→
（本身很弱，但是···）
使“百鬼夜行”發揚光大之人，是鎌倉時期的“大和繪”畫師——土佐光信（1434-1525）。
大和繪，區別於“唐繪”（唐代畫風）與“漢畫”（宋元水墨畫風），是紮根日本的本土畫派。（但是，觀察現存大和繪畫跡，它從材料、技法到審美，依然源於中國傳統繪畫的古老傳統，只是在取材與表現上，具有一些日本獨特的面貌。）
作為一位正統派大和繪畫師，土佐光信大膽吸收“唐繪”與“漢畫”，尤其是宋元水墨畫的精髓——用筆與暈染，重振15世紀走入頹勢的大和繪，由此成為後世敬仰的畫師。而他最卓越的成就，即是《百鬼夜行圖卷》。
《百鬼夜行圖》，從繪畫到百鬼，起源來自中國，卻誕生截然不同的面貌。
中國古人不愛畫鬼，是我們從來更加關心現世——活在當下；
即便如龔開畫鬼、蒲松齡說鬼，也是以鬼喻事，借鬼諷人。
鬼在中國——似乎從來難登大雅之堂，而在日本，卻成為充滿神秘魅力的藝術題材。
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