因厭惡髮妻，徐悲鴻給兒子起了個晦氣的名字，7年後字字應驗

從書畫方面的技藝來說，尋常人大抵是沒有資格評論徐悲鴻先生。且不提有無理解對方的水平，即便勉強理解，也不能妄加揣度。

面對前人的作品，後人總該多一分敬意。可就徐悲鴻先生的私人生活而言，卻讓人多了些許議論。就像他厭惡髮妻，故意給兒子起了一個晦氣名字，結果年至七歲，字字應驗。

民國時期的卑劣

徐悲鴻出身算不上貧寒，卻也稱不上富裕。得益於父親在私塾中教書，徐悲鴻從小便有許多學習書畫的機會。九歲以前，他還一直跟着父親閱讀四書五經，識文練字，九歲之後，開始真實學習繪畫。

除去每日午飯後臨摹晚清名家吳有如的畫作之外，徐悲鴻也嘗試幫助自己父親在一些畫畫的次要部分填彩敷色。長達四年時間的練習，徐悲鴻在繪畫一路上，逐漸小有名氣。

只可惜此時家道中落，他也不得不輾轉與鄉里村鎮之間，賣畫為生，補貼家用。好在藝術家總是浪漫的，生活的悲慘經歷，不僅沒能打倒徐悲鴻，反倒讓他多出不少見識，拓寬藝術視野。

從某種程度上來說，此時徐悲鴻的畫作，已經有了專屬風格。只不過他還需要繼續學習，也唯有如此，方才有機會成為大家。

年十七歲，徐悲鴻獨自一人前往上海賣畫謀生，並希望有機會了解學習西方繪畫的技藝。

倘若故事正常發展，徐先生大概能在上海不斷精進畫藝，結識志同道合的妻子，不給任何人留下言談的把柄。可徐父病重，徐悲鴻也不得不返回老家，在身前侍奉。

自覺時日無多的徐父，唯一心愿便是看見徐悲鴻成親。封建時期的禮教，終於給徐悲鴻套上枷鎖。心中萬般不情願，徐悲鴻依舊和髮妻結婚。只是無論髮妻如何對他，徐悲鴻也從來沒有給過一絲憐愛和敬意。

悲哀的髮妻甚至沒能藉著徐悲鴻的光環在歷史長河留下名字和印記，她不知道做錯了什麼，只懂得嫁為人婦，相夫教子。

可笑的是，對髮妻毫無愛意、甚至到了深惡痛絕地步的徐悲鴻先生，關上門的時候，依舊可以和對方是一家人。也許徐父能逼迫他成婚，但徐父決不可能逼迫他圓房。於是當他第一個孩子生下來的時候，不知是羞愧還是怨恨，徐悲鴻竟然為其取了劫生的名字，意思也就是遭遇劫難生下來的孩子。

藝術家的行事風格，怎麼能教人肆意評論。好在徐父倒是沒讓藝術家胡來，將名字劫生改為了吉生。

兒子的不幸

封建社會年間，母憑子貴的事情並不少見。無論大家族還是尋常百姓，只要能給男方生下一個兒子，女性在家中的地位很快就能上升。

然而如此純粹的封建規則，顯然在徐悲鴻這裡並不適用。出於對髮妻的厭惡，徐悲鴻的兒子也一直沒能收到多少父愛。直到徐劫生向徐悲鴻展現出不輸於他小時候的繪畫天賦，這才挽回徐悲鴻的些許關注。

可命運的齒輪已經轉動，父親的回心轉意，終究改變不了徐劫生即將遭遇的劫難。年僅七歲的時候，徐劫生就因為感染天花，提早離世。

後人十分好奇，此時的徐悲鴻是否有過些許悲傷。

年代的久遠，讓人無法知曉最終答案。唯有歷史記錄證明，兒子夭折的這一年，徐悲鴻先生帶着蔣碧薇從日本趕往巴黎，正在拜法國名師學畫。未曾有人知道，徐悲鴻不久之前還震驚於兒子的繪畫天賦，自然也不會有人叫這無關緊要的瑣事，留在徐悲鴻先生的人生回憶錄中。

徐悲鴻的社會評價

徐悲鴻的畫作不是沒有缺陷，這些缺陷一方面是由於他個人的局限性，另一方面則是時代的因素造成。這是現中央美術學院邵大箴先生給出的評論，只談藝術、不談其他。

只是知曉徐悲鴻先生對髮妻態度的時人卻又其他言論，藝術家們的成就，與其個人行事風格並無太大關係。委婉的行事風格，不過是人品一詞，更加友善的一種說法。

倘若真的不喜歡，何必將自己的痛苦強加給另一位不知名女性。倘若真的不願意，又何苦讓一個陌生的生命來到這個世界。或許多一點關心，徐劫生也不至於七歲早夭。藝術家的事情，旁人怎麼好隨意言論。