所有人都可以清楚看到，近些年的娛樂圈已經越來越重視流量藝人的發展了，“流量藝人”最早可以追溯到2014年，當時鹿晗、吳亦凡、張藝興、黃子韜因為各種原因紛紛回國發展，由於此前他們在國內已經有很高的知名度，所以回國之後人氣便直線上升，讓不少網友和粉絲都為其趨之若附，也正是在那一年開始，中國娛樂圈正式開啟了流量藝人的天下，在此後3年左右的時間裡，國內幾乎沒有多少藝人能夠和“歸國四子”堪比流量，流量的給藝人帶來的優勢性和紅利太過於明顯了，雖然近幾年“歸國四子”的流量與最初相比已經不復從前，但是他們也依然佔據着屬於自己領域的“流量角”，加之後期市場對流量的不斷追捧，一大批流量藝人也不斷被產出。
如果說“歸國四子”是第一批國內娛樂圈流量藝人代表的話，那麼蔡徐坤無疑掀起了國內第二批流量藝人的高潮期，蔡徐坤的爆火不僅僅體現在了傳統的媒體方面，當時就連各大視頻平台幾乎全被蔡徐坤的鬼畜視頻所佔滿，但是與“歸國四子”不同的是，流量給蔡徐坤帶去的不僅僅是紅利，還有各種負面和嘲諷之聲，所以在那時起，外界也開始有所反思，流量對藝人來說或許也是一把雙刃劍，雖然如今的蔡徐坤在流量方面的優勢依然巨大，但是也依然可以看到開始有些許的下滑了。
這一切直到2019年《陳情令》的出現，肖戰和王一博因此雙雙爆紅，他們二人的爆紅可謂是將娛樂圈的流量時代推向了最高峰，雖然距離二人爆紅的時間已經過去一年之久了，但是與“歸國四子”和蔡徐坤不同的是，肖戰和王一博身上的流量不僅僅沒有絲毫下降，反而一直都在呈現出上升的趨勢，如果肖戰不出現227風波，現如今的娛樂圈幾乎沒有人能夠與其相媲美，但即使肖戰一直受到風波影響，也很難有藝人能夠佔據肖戰在圈內的流量地位，肖戰風波出現後，流量的雙刃劍則體現得就更加明顯了一些。
流量藝人為何不斷出現？最根本的原因還是如今娛樂市場對流量的看重，對於現如今的娛樂圈而言，想要“創造”一批流量藝人確實是太簡單不過的事情了，雖然目前流量藝人仍在不斷被創造之中，但是流量給藝人乃至整個娛樂行業帶來的危險性同樣也達到了不言而喻的程度了，為了追求流量和收益各種粗製濫造的作品不斷湧現，為了追求流量的最大化，不惜利用其製造各種噱頭引起外界關注，“流量”確實需要被管一管了。
12月9日，人民日報轉發中國電視劇製作產業協會的通知，通知中明確表示了目前娛樂圈影視行業的問題現狀，其中最典型的就是流量濫用的問題，中制協表示不能夠讓流量成為評價作品的唯一標準，在現在的娛樂圈中，太多人只是單一追求流量數據和收視率，這就直接導致很多影視劇存在收視注水和造假等問題，影視行業應該摒棄浮華浮躁現象，用符合規律的創作需求去創作更多優秀的影視作品，這或許就代表着流量藝人的市場將會逐漸得到規範的管控了。
除此之外，因為趨向流量化的問題已經越來越嚴重，所以不少創作者在流量紅利的吸引下迷失了方向，創作的一些作品也變得低劣經不起觀眾的評價，各種低含金量、白甜寵、脫離歷史事實和生活的電視劇層出不窮，這些作品都極大違背了最基本的傳統價值觀，給觀眾也帶不去正面效應，所以要嚴查此類作品的出現。
中制協還在通知中強調了創作者的態度問題，指出現在的一些創作者重視演員輕視作品本身，甚至於有些藝人演員可以自帶編劇並且隨便強行更改劇本、自帶服裝造型師更改劇中造型，作為演員不尊重對手、不記台詞，甚至於以各種耍大牌的方式拒演、罷演等問題，都需要進行嚴格的管理，就在中制協發布通知後不久，官媒半月談也在官方微博發文怒懟這些不敬業的演員，稱：“不背台詞算什麼演員”，雖然半月談並未點名存在這些問題的藝人名單，但是可以看出官媒和官方對此類行為已經開始有所行動了起來。
對於演員而言，敬業不是要求而是責任，是自己的本職工作範圍，如果連最基本的敬業精神都做不到的話，那麼何談作品本身的質量問題呢？如今的娛樂圈市場不能夠單一去追求流量和名利，它應該回歸到作品本身的質量上，只有過硬且優秀的作品才能夠獲得大眾的認可，這樣對藝人未來的發展也會打下堅實的鋪墊，而不是一味的進行炒作蹭熱度，這樣“德不配位”的藝人演員遲早會被觀眾所淘汰。
