「在文字中證道。——唐淚」
金像獎“風向標”已出爐。
本屆香港電影導演協會大獎已落錘，獲得“最佳男主角”封號者，系年逾八十歲的香港電影金像獎初代影帝，許冠文。
演員許冠文，角色“郭文”，出自電影《破·地獄》。
再次“致敬”？
香港電影導演會，成立於1988年。
一開始，該協會大獎只推介電影，然後慢慢過渡到頒發導演和新晉演員獎，直到2013年，才正式頒發最佳男演員和最佳女演員獎，並取消了新演員的“金、銀、銅”分級。
很有意思的是，第一次“攪局”，就沒能中的。
導演們集體將最佳男主角獎，頒發給了《一代宗師》的梁朝偉，但這一次的香港電影金像獎影帝，是《激戰》的張家輝。
此後，就一路“順風順水”，直到今天。
除了2021年這個香港電影金像獎“缺席”的年份，其他每一年的“影帝”，以及絕大多數獎項，都對上了號。
這就是其，金像獎“風向標”之謂的來歷。
得之，就或大局將定。
表演一物，既淺顯又深奧。
能“傳神”演出一個角色的坐卧行止，就可稱“戲骨”，觀眾見之則喜，呼喝鼓掌，但這其實是表演的“淺顯”之處。
也即市井之相。
芸芸眾生，皆上戲台，但並不具備“超常”難度。
怒極反笑、樂極之態、癲狂若瘋、絕望之慟，眼神的深邃、熾烈或隱忍，情緒的層次、收放和奔涌，皆是表演的“深奧”一面。
能馭之者，鳳毛麟角。
它既通常都難度獨具，又指向藝術的升華。
二者互襯相形，恰一張一弛，文武之道，也正好對應，表演之正奇。
以本屆香港電影金像獎影帝候選人來觀察，許冠文、劉青雲、林峯和遊學修，皆可謂“市井之相”，而郭富城兼得之。
但香港導演協會的評審，一力致敬。
而郭富城如何兼得？
淺顯一面為正。
郭富城履足影壇，到個人參與的第三部電影作品《賭后》，已可見拿捏和表達角色的舉重若輕，此後就是一路漸進打磨。
有諸如《伴我縱橫》、《倫文敘老點柳先開》、《夏日情未了》、《浪漫風暴》、《安娜瑪德蓮娜》和《風雲雄霸天下》等等個人作品，按部就班，並無出岔。
但在其步入個人職業生涯第一個巔峰之後，卻很意外地出現了一段，讓人看不懂的表演“退步”時期。
從《公元2000》開始，到《衝鋒陷陣》結束，共計五部電影，表演皆有不同程度的“淺浮”，外露而幾無內涵。
直到再遇杜琪峰的《柔道龍虎榜》。
很顯然。
杜琪峰不愧香港名導其一，他輕易就褪去了昔時郭富城身上的忐忑與無措，轉而摘出了其身上陽光、純粹一面的氣息。
東尼這個角色，洒脫、勵志而專註，讓人看得很舒服。
而郭富城則以此為起點，步步精進，在極短時間裡，就彷彿從一個門外漢，轉身而為，雄踞香港頂級演技派殿堂的人物之一。
他以《三岔口》和《父子》連莊影帝，再以《C+偵探》、《白銀帝國》、《殺人犯》、《最愛》和《浮城大亨》，戲路縱橫、奇變迭生。
這絕對是一個僅見的奇蹟。
再往後，他又接連呈遞了《寒戰》、《道士下山》、《踏血尋梅》、《西遊記之孫悟空三打白骨精》、《寒戰2》、《破·局》、《無雙》、《麥路人》、《秘密訪客》和《臨時劫案》等表演上佳之作。
跨多題材領域、商業與文藝兼收。
還有誰？
深奧一面則奇。
談郭富城，若只能眼見他有多少香港票房年冠、內地有多少部破億和破十億票房的電影，這絕對是膚淺和無知的表現。
在“戲骨”一面持續捶打精進之外，郭富城更在表演層面，表現出來其超乎尋常的天賦、悟性和狂熱，直指“莎翁式”筆法。
上世紀九十年代，有關豐曜“穿鞋”和步驚雲“斬草除根”兩幕經典。
新世紀十年，有孫兆仁“夜幕下食漢堡”和“倒車”、周長勝“登報尋妻”、凌光“錯手殺人”，以及步驚雲“不哭死神落淚”。
一零年代，有趙得意“笑着落淚”、布華泉“為阿娣戴助聽器”、周西宇“放下”、李問“燒畫”和“第三人格”。
而後就到了，梅藍天“一個雷劈下來”。
以此角色而論，郭富城入戲之深、情緒之強、轉承之流暢、奇思之妙和細節之嘆，整個華語影壇，筆者皆未見有先例。
其下是腦內的百轉千回。
距離第43屆香港電影金像獎正式頒獎，已並不遠。
如前述，香港電影導演協會的賽果，多屆以來，幾乎與金像獎完全吻合，故該結果一出，或就很難會再有變數。
導演們集體，繼2022年之後，再次“致敬”，褒獎老將許冠文。
但郭富城是次表演之強，沒有人能夠掩蓋。
故還有沒有懸念？
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