陳奕迅的歌平實、質樸、但情感卻能穿透人心。好像聽一首配樂的情書吟誦，總有一個音符能觸動你的淚腺，眼眶變得濕潤起來。
首先我們來說一下他的音色
陳奕迅的音色是標準的立體聲，極具穿透力和磁性，是藝術價值與商業價值兼備的聲音。
音色是指聲音的顏色。
我們時常會聽到：這把小提琴音色真冷、這把小提琴音色真暖等的說法，這就是指小提琴的音色而言。
聲音就像光線一樣，是有顏色的，不過它並不是用眼睛看到的，而是以耳朵聽到的。通常，音色愈暖聲音愈軟；音色愈冷聲音愈硬。太軟或太硬當然都不是很好。有時，音色也可以用“高貴”、“美”等字眼來形容，基本上它也是天性之一。
大多數人都是喜歡唱歌的，即使是五音不全的人也喜歡聽歌，音樂可以讓我們的身心放鬆身心愉悅，但是在學唱歌的過程中往往我們都會碰到各種各樣的問題，如果有個老師能指導一下還好，自已去悟的話要花好長時間這就導致很多人沒有堅持下去就放棄了，今天主要講一講陳奕迅老師在中國新歌聲當評委的時候曾經這樣對學員講過：對唱歌快速提升的方法
1、知道自已適合什麼類型的歌
並不是所有的類型的歌都適合你的，要知道自已的音色適合唱什麼樣的歌，比如你還唱不了高音的歌，那麼就可以選擇學習中低音的歌，把每一句都處理的更細膩一些，更有感情一些，這個是你的曲風定位的非常重要的關鍵。
2、唱歌需要先感動自已才能感動別人
唱歌如果沒有感情，你就不會感動自已，也就不會產生強大的動力和興趣，那麼我們就應該多練練氣息和咬字，還有就是充分的理解歌詞，唱得時候閉上眼睛感受歌詞里的意境，在演唱過程中用感情來帶動發聲。另外，也只有帶感情的歌唱，才能真正打動聆聽者。
3、好好地練會一首歌
不要練那麼多，就練一首，再強調一下就練一首，練一百遍以上，把它變成自已的，不要去模仿，忘記原唱的唱法，每一句都用自已的理解來處理，這樣練成一首歌，比你練一百首都要提升的多的多。
實際上，陳奕迅的演唱是非常考究的，都在細節之中。總結了五個陳奕迅唱腔的特點： 1. 漏氣：演唱的過程中，聲帶不能過於閉合，不能太實2. 氣泡音：在低音和尾音的地方，要使用氣泡音3. 結束加鼻音：在字的尾巴，要帶上鼻音4. 滑音+喉音：每個字結束的時候，還要往下滑，故意鬆掉，並且加點喉音5. 輔音加強：B,P,M,F,D,T,N,L，字開頭的輔音，需要刻意加強
看上去就只是5個重點，但在實際學習和練習的時候，有非常多細節是需要注意的，每個特點都需要花大量的時間去掌握。只有將5個唱腔特點都融匯貫通，輕鬆自然地運用在歌曲中，你才能有陳奕迅的那種味道。
其次我們來練好兩個低音
1、顆粒氣泡音
我們都知道大顆粒感的氣泡音可以幫助我們找到聲帶合攏的狀態，進而發出紮實而富有磁性的低音。在做訓練的過程中我們要注意的是氣壓感的保持與氣息的推動，氣壓感這個內容在迷人低音，在上面的文章中，我們已經做過講解，不更多的講解。我們簡單的來說說氣息的推動，氣息的推動我們可以理解為氣息是流動的並且是有動力的流動，所以要避免氣息僵硬。
在練習中我們需要注意喉腔與胸腔共鳴的保持；最低音區部分注意保持聲帶的合攏，不要漏氣。在演唱較低的音高時，很容易出現漏氣的問題，這個時候我們需要做的是盡量的維持住聲帶的合攏狀態。
訓練過程中經常會出現以下問題需要克服：
1.氣泡音沒有顆粒感，在做顆粒感氣泡音的過程中，我們更加應該把注意力放在喉部放鬆，這樣能更好的找到顆粒感氣泡音的狀態。
2.聲帶合攏不足，聲帶合攏不足就會出現漏氣，聲音不集中的問題，尤其是在演唱較低的音域時，一定要注意這個問題。
3.缺乏氣息支撐，氣息支撐也就是我們吸氣之後要保持住腰腹部的支撐感，這個在吸氣的過程中要更多的去體會。
4.喉嚨主動發力，這個問題也是在訓練中非常容易出現的問題，喉部肌肉盡量保持放鬆的狀態，所以在訓練中，我們也需要盡量保持住低喉位的狀態。
5.缺乏共鳴，在練習的過程中，我們還是要保持住共鳴狀態。
2、閉口音轉開口音
我們發一個“U-a”這樣的一個音，通過閉口音轉到開口音，這條練習主要是為了讓我們找到閉合擋氣的感覺，發閉口音“U”的時候，聲帶會有明顯的聚攏感，有利於聲帶的合攏擋氣，幫助我們發出紮實的低音。在訓練的過程中，注意從“u”轉“a”只是口型的改變，聲帶的合攏狀態要盡量保持不變；音階下行過程當中要注意氣息推動的保持，切勿鬆掉氣壓感。
同時在訓練的過程中需要注意舌頭盡量放鬆、咬字口型改變導致發聲狀態的改變、音高越低氣壓感越差和最低音區聲帶漏氣等問題。這條練習一定要注意咬字口型的的改變不能影響發聲狀態。
好啦，最後總結下，今天我們主要分享了關於低音的兩個練習：顆粒氣泡音與閉口音轉開口音，我們要注意在練習的過程中身體保持積極且放鬆的狀態。注意氣息的推動以及在演唱較低音時聲帶的合攏。
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