《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》
楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。
而今往事難重省，歸夢繞秦樓。相思只在，丁香枝上，豆蔻梢頭。
如果說到高中時期對自己影響深刻的一位作家，非三毛莫屬。
高中時代第一次看她的文字，然後一發不可收拾，幾乎讀了當時所能買到的她所有的作品，《雨季不再來》《撒哈拉的故事》《稻草人手記》《溫柔的夜》《夢裡花落知多少》《萬水千山走遍》《送你一匹馬》······
說起來慚愧，看的全是盜版，但是依然無法阻擋內心那份熱愛；那時，在家鄉那個小縣城，每到周六周天學校門口都有賣書的地攤，從四大名著到當紅作家的作品應有盡有，全部按斤稱。
周六的下午在書攤前流連忘返，那大概是我一周最快樂的時光，感覺連書本上的灰塵都閃爍着智慧地光芒，蹲在那裡一直看到日落西山、雙腳發麻，等到晚自習快開始的時候才揣着選好的書飛奔向教室。
三毛的文字並不華麗，沒有張愛玲式的精緻，甚至可以說是樸實，但是這絲毫不影響讀者對她的喜愛，80後的女生的青蔥歲月里三毛是不可或缺的存在。
我最喜歡的作品是《撒哈拉的故事》。
氣候乾燥、經濟落後的撒哈拉在她的筆下變成了充滿生活情調和人情味的世外桃源；哭是傷心欲絕，笑是開懷大笑，柴米油鹽的煙火生活在她的筆下活色生香。
樸實的文字很能打動人心，也就是我們常說的“共情”在她的語言里總能體會到生命的溫度。
當然，三毛最吸引人的還是那特立獨行的風格，這樣一位有品位、有思想的“流浪作家”簡直可以說是絕無僅有。
在那個網絡還不甚普及的年代，流浪作家三毛就成了我心目中的女神，撒哈拉自然而然地也成了我心中無限神往的世外桃源。
羅馬不是一天造成的——廢物利用達人三毛
地是水泥地，糊得高低不平，牆是空心磚原來的深灰色，上面沒有再塗石灰，磚塊接縫地方的干水泥就赤裸裸的掛在那兒。
光禿禿吊著的燈泡很小，電線上停滿了密密麻麻的蒼蠅（出租屋即視感）。牆左角上面有個缺口，風不斷的灌進來。
打開水龍頭，流出來幾滴濃濃綠綠的液體，沒有一滴水。屋頂好似要垮下來。
這樣一個家徒四壁的環境在三毛的手裡硬是翻出了花：
自己動手做桌子、書架、、掛衣櫃、小茶几，彩色條紋的沙漠麻布做窗帘；棺材外板加上兩個厚海棉墊，裹上彩色條紋麻布就變成了沙發。
外面撿回深綠色的大水瓶，上面插上一叢怒放的野地荊棘，立馬有一種強烈痛苦的詩意；再加上林林總總的書籍，以及三毛從墳場上買來的石像，一年時間就變成一座藝術宮殿。
三毛和荷西擁有一個全沙漠最美麗的的家。
美食達人兼吹牛大王三毛
同樣一種食材粉絲，可以做出讓荷西摸不着頭腦的三種菜品“粉絲煮雞湯”“螞蟻上樹”“合子餅”，更讓人匪夷所思的是可以即興編出讓荷西大跌眼鏡的故事。
這個啊，是春天下的第一場雨，下在高山上，被一根一根凍住了，山胞紮好了背到山下來一束一束賣了換米酒喝，不容易買到哦！
什麼東西？好像是白色的毛線，又好像是塑膠的？
都不是，是你釣魚的那種尼龍線，中國人加工變成白白軟軟的了。
紫菜包飯，硬是被荷西認作複寫紙，三毛將計就計說是用複寫紙反面卷的，不會染到口裡。
大老闆來家裡做客時，敢用小黃瓜炒冬菇冒充筍片炒冬菇，並且還讓客人讚不絕口······
網上一位讀者評價地很妙：
所謂煙火夫妻，情深意綿化作濃湯淡飯，油鹽醬醋一頓飯，柴米油鹽就一生。
時尚達人三毛
三毛五官並不符合大眾眼中”美人“的標準，但是勝在氣質出眾；身材很好，是個天生的衣服架子，有雜誌請她去做專職模特，但被她拒絕。
她的穿衣風格有種異域感，喜歡帶比較粗獷的飾品，穿着的布料是偏向棉織或麻織品，與荷西結婚時穿的就是一件淡藍細麻布的長裙，隨性自由，但是又時髦地恰到好處。
雖然不是新的，但是它自有一種樸實優雅的風味。鞋子仍是一雙涼鞋，頭髮放下來，戴了一頂草編的闊邊帽子，沒有花，去廚房拿了一把香菜別在帽子上，沒有用皮包，兩手空空的。
全世界會戴着用香菜裝飾帽子去結婚的也只有三毛了吧？
似乎是個性使然，她很喜歡這張寬袍大袖的感覺，有種舞台劇的華麗之美。
三毛曾說：“在台灣，只有3個女人適合穿波西米亞風格的大花裙，這三個女人就是三毛、潘越雲和齊豫。”
我最愛的還是這張白襯衣的造型，照片出自著名攝影師肖全。
黑髮隨意挽在腦後，簡約的白襯衣，畫龍點睛的誇張項鏈和手錶，加上手裡的香煙，目光篤定、神情悠然，這種清冷的時髦讓人想起杜拉斯。
肖全也曾說”她的氣質是一個大知識分子，像杜拉斯那副神情，讓人覺得是一個高級的女人。”
生命不在於長短，而在於是否痛快的活過。
透過她的眼神，你可以看到滾滾紅塵中的起起伏伏，萬水千山走遍的自在洒脫。
為了天空飛翔的小鳥
為了山間輕流的小溪
為了寬闊的草原
流浪遠方
流浪
還有還有
為了夢中的橄欖樹
橄欖樹
只有這首三毛親自作詞的《橄欖樹》才能寫盡她的一生所求。
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