“微短劇還沒幹掉電影，就已經被ai抄了後路。”近日，“男二以下全用ai”——這句乍聽像科幻小說台詞的話，在影視行業炸開了鍋。隨着多家平台被曝正推進“主角真人、配角ai”的製作模式，一場關於“ai演員是否將全面取代真人演員”的激烈爭論迅速蔓延至社交媒體與業內會議桌。
“all in ai”下的行業焦慮
ai支持者認為，在以幾何級數飛速迭代的技術面前，ai演員以極低成本、超高效率和可以承載無限創意的表現形式，未來將淘汰大部分真人演員。在2026年春節前後，一批微短劇公司紛紛提出要“all in ai”。
“演員本就是以假亂真的藝術。”演員唐國強曾在一檔綜藝中贊同ai演員將取代真人演員的觀點：既然斯坦尼斯拉夫斯基體系能通過反覆排練固化演員的情感表達，那ai為何不能通過海量訓練做到同樣的事？正在發生的諸多事實似乎正在印證這一觀點：ai生成微短劇《風水之王》上線後播放量突破3.7億，創收170萬元，遠超大部分真人短劇的收入。日前，影視公司耀客傳媒正式簽約兩名ai數字藝人“秦凌岳”與“林汐顏”，並啟動首部全ai配角劇集《秦嶺青銅詭事錄》的拍攝。
2026年春節期間刷屏的ai真人劇《霍去病》劇照
“ai不是未來，它已經來了。”一位不願具名的短劇製片人坦言，尤其在男三、男四這類功能性角色上，ai不僅省去了片酬、檔期協調和工傷風險，還能按需“表演”，效率高得嚇人。而技術也在快速追趕想象，seedance 2.0等新一代視頻生成工具已能模擬“欲言又止”“強忍淚水”等微妙情緒，有網友直言：“某些ai表演，比流水線演員更有層次。”
尤其是在微短劇與乙女向遊戲的交叉領域，不少追逐真人明星的粉絲或是女性向遊戲愛好者開始轉向真人ai劇。騰訊旗下火龍漫劇推出的乙女向ai短劇《大小姐，您給惡魔執事調成啥了》上線後互動量破16萬。
當然，反對聲同樣強烈。編劇於正公開回應：“真人的表演，以及人類對同類的情感投射，絕不是算法能複製的。”他強調，ai或許能淘汰“無才華的流量演員”，但真正的藝術表達永遠屬於人。導演劉家成將精湛的演技比喻為：“就像戲曲里快半拍或慢半拍，這‘半拍之差’，正是ai與藝術家的分水嶺。”
不少業內人士和演員指出，儘管隨着技術的精進，ai能夠創造出栩栩如生的角色形象，但真人演員的“活人感”，以及給觀眾帶來的陪伴感和互動體驗，是難以復刻的。在北京人藝院長馮遠征看來，ai雖顯完美規範，卻少了手繪般的獨特筆觸，缺乏藝術的靈魂與個性。
不一定是零和博弈
記者觀察到，“all in ai”、“男二以下全換ai”等口號下，折射的是行業焦慮。“這更像是自媒體製造的話題。”一位長劇導演指出，目前ai與真人同框仍存在光影不一致、動作僵硬等問題，難以無縫融合。針對因布局ai而削減真人項目的市場傳言，紅果短劇總編輯樂力也給予澄清：平台並未削減對真人短劇的投入，“相關傳言純屬誤讀”。
花樣年華創始人陳七歲表示，ai技術為創作帶來更多的試錯機會：“看到好劇本，可以先用ai低成本試水，效果不錯再實拍。”
事實上，在娛樂產業這種創意無限的領域，ai真人劇與真人演員劇的關係未必是一場零和博弈。以今年春節檔期為例，既有《西遊，錯把玉帝當親爹》這樣的ai真人劇刷屏，也有《北往》悄然斬獲超20億播放量。一邊是ai構建的玄幻世界，一邊是東北雪原上兩個打工者騎摩托返鄉的樸素溫情——看似對立的兩種內容形態，卻共同撐起了中國微短劇行業千億級的市場大盤。ai真人劇和由真人演員主演的作品在影視生態鏈中雖然存在重合，但它們各自擁有獨特的魅力和不可替代之處。
根據中國網絡視聽協會發布的2025年數據，ai真人劇的用戶群體具有明顯的結構化特徵：女性觀眾佔比63%，男性觀眾則佔37%；年齡分布上，30歲以下的觀眾僅佔6.6%，而31歲以上的觀眾則高達93.4%。地域方面，三線及以下城市的觀眾佔據了61.7%，一線城市的觀眾只佔5.35%。數據表明，目前ai真人劇的主要受眾為30歲以上居住在三線城市以下的居民，其尚未觸及的觀眾群，為真人短劇留下了廣闊的舞台。
或許，ai演員不是來“取代”誰的，它會淘汰一部分質量不佳的真人短劇，倒逼行業更進一步。兩者有望共存共生，將市場蛋糕做大。
