最近，由國家廣電總局重點指導、北京市廣電局重點扶持，為紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年創作的重點電視劇作品《歸隊》成為熒屏焦點，不僅吸引了各年齡層、各行業觀眾的熱烈討論，更創下亮眼收視成績：開播僅三天騰訊視頻站內熱度衝破24000，開播首周連續7天獲歡網全國劇集收視率第一，連續7天酷雲黃金時段全部頻道平均收視率、全部頻道劇集平均收視率第一。它既生動再現了波瀾壯闊的抗戰歲月，更以深刻的精神內核引發當代觀眾的強烈共鳴。
“頂配”陣容，創新抗戰題材表達
《歸隊》的成功，首先離不開一支堪稱“頂配”的主創團隊。該劇由高滿堂、李立、汝盛、李洲編劇，臧溪川、趙陽執導，胡軍、李乃文、陳靖可、袁姍姍、任彬、宋家騰等領銜主演，幕後團隊同樣實力雄厚，既有《戰狼2》《破冰行動》的美術指導王力剛，也有《影》《懸崖之上》的造型指導陳敏正，共同保障視覺呈現。
其中，“金牌編劇”高滿堂曾打造《闖關東》《老農民》等口碑佳作，《歸隊》是他耗時三年打磨的心血之作；導演臧溪川師從張藝謀，風格細膩紮實，今年的豆瓣高分劇《無盡的盡頭》便出自其手。演員與角色的高度適配更是讓人物立住了腳跟：胡軍、李乃文演繹的老山東（魯長山）、湯德遠極具感染力，袁姍姍、蔣欣突破了抗戰劇女性角色的符號化標籤，青年演員陳靖可則兼具新生代清新銳氣與主旋律作品的正氣，更有林永健、倪大紅、劉佩琦、艾麗婭、李洪濤等戲骨的加持。
有了“好食材”，更要“巧烹飪”。
《歸隊》的故事自1938年秋講起，此時關東軍的三年“治安肅正計劃”進行到了“徹底的肅正”階段，日偽軍警對抗聯進行瘋狂圍剿，一支抗聯小隊在一場慘烈的戰鬥中被打散。他們秉持着“只要打不死，那就打不散”的堅定信念，在歷經千難萬險、生死考驗之後，集結歸隊，在黨組織的引領下轉入蘇聯與其他抗聯部隊會合，並最終重返東北戰場，化身“影子部隊”潛伏下來，完成了特別情報任務，令東北境內的對日大反攻如虎添翼，為中國人民抗日戰爭乃至世界反法西斯戰爭的勝利貢獻了熱血和生命。
《歸隊》在開篇就抓住了觀眾的注意力，採用了四線發展、互切並進的手法，使得劇情場景更豐富，人物命運紛呈，敘事緊湊，引人入勝。全劇沒有宏大的戰爭場面堆砌，而是通過一個個普通抗聯戰士的故事串聯，將抽象的抗戰精神具象化為普通人共情的生命體驗。他們不是天生的英雄，會恐懼，也會糾結、掙扎，讓觀眾看到的是真實的情感和人性。其中，李乃文把湯德遠從迷茫到堅定的心理變化演繹得入木三分，尤其是他在經歷生死考驗後的覺醒，令人印象深刻。此外，作為一部展現東北抗聯精神的文藝作品，劇情中包含許多東北民俗文化，讓這部作品具有了東北獨有的幽默達觀的人文色彩。
深挖史料巧破題，以小見大講故事
抗戰題材向來是影視創作的“富礦”，從《亮劍》《雪豹》等經典作品到各類新劇，如何推陳出新考驗着創作團隊。《歸隊》的破題之道，便藏在“紮根歷史、以小見大”的創作理念里。
編劇高滿堂從素材積累、創作角度到創新表達，深度解讀了這部作品的誕生思路。他表示創作素材源於多年前的積累：“2005年至2011年期間去黑龍江為寫《闖關東》三部曲時積累的，當時採訪了三十多個抗聯戰士，現在均已故去。”之後他又再次前往黑龍江，採訪了88國際旅的後人，這些珍貴的一手資料最終都轉化為劇中的真實細節。
在創作角度上，高滿堂選擇了“小人物，大歷史”的獨特切口。“正面書寫抗聯的作品很多，我一直在思考新的切入點。”最終他決定聚焦一個排六名普通戰士的命運，以“突圍、失散、尋找、重逢、變故、爭取、過江、回國、歸隊”九個關鍵節點為線索，展現普通戰士在抗戰中的堅守與抉擇。
在創新表達上，高滿堂則強調角度與結構的雙重突破。對這一群像戲，高滿堂選擇以魯長山為靈魂人物串聯全篇，設計四條線索階段性互切並進，既各有側重又相互交織。他認為，這種結構讓劇集的命運感與觀賞性更強，最終能將終極任務與“歸隊”主題緊密結合，推動戲劇衝突與時事形成共鳴高潮。
此外，在開發創作的四年間，主創團隊多次深入東北抗聯舊址進行採風調研，同時廣泛收集一手史料。劇組深入長白山腹地，完成70%以上的實景拍攝。導演臧溪川介紹，鏡頭忠實記錄下東北的廣袤、厚重、粗獷和刀劈斧鑿般的稜角，既要展現白山黑水的壯闊與旖旎，更要拍出人在自然面前的渺小、頑強與不屈。劇中大量的騎馬、鳧水、二人轉、板胡等戲份，都要求演員必須親身投入，力求專業呈現。
如今《歸隊》仍在熱播，觀眾的好評如潮印證了其品質：有人被戰士們的堅守打動，有人稱讚“看到了真實的抗戰群像”，還有人感慨“民俗元素讓歷史更鮮活”。《歸隊》不僅躋身優質劇行列，更為抗戰題材創作提供了新方向。在紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年的播出節點上，《歸隊》以真誠的創作致敬英雄、回望歷史，讓年輕觀眾讀懂烽火歲月里的堅守，也讓老觀眾重溫記憶中的感動，堪稱一部“恰逢其時、意義深遠”的佳作。
記者:任曉斐 編輯:徐敏 校對:李莉
