廣西衛視是有多痴迷抗日神劇？
◎思恩編輯部（阿素喇）
儘管現在後生仔基本都不看電視了，但是，只要有機會拿到遙控器調到廣西衛視（含廣西影視等頻道），那裡一定會發出突突突突突突突突突突突突突突突突突突突突突突突突突突突突的聲音。
在眾多衛視中，廣西衛視以其對抗日劇的專一而著稱。數十年如一日，始終“堅守”在抗戰劇的陣地上。每當調到這個頻道，永遠能看到八路在痛擊日本鬼子，聽到此起彼伏的槍炮聲。因此有觀眾推測：“全國抗日神劇的庫存可能都在廣西衛視了。”從《雪豹》到《燕雙鷹》，從《地道戰》到《亮劍》，這些經典劇目被反覆播放，有些觀眾甚至能把台詞倒背如流。
在廣西衛視，抗日劇的播出時長長得嚇人。從早上十點到凌晨兩點，抗日劇跟年輪樣在屏幕上反覆轉圈圈。公爺奶輩的觀眾對廣西衛視的忠誠跟信仰差不多，以前轉天線時代養成的習慣留到現在，飯桌上碗筷響的聲音總跟槍炮聲搭在一起。有人從早十點看到半夜兩點，連廣告時段都懶得換台，甚至有“哪個敢調台，公爺能跟你急眼”的場面。年輕人回屋的時候也經常遭硬拉進克追劇，有人還笑講“晚上泡腳都在追抗戰劇”。
對好多觀眾來講，廣西衛視就是他們童年記憶里的“揍鬼子專業戶”。在那個沒互聯網、沒智能手機的年代，電視是主要的娛樂法子之一。現在就算有幾十個頻道選，老一輩還是跟設定好的程序樣準時鎖定廣西衛視，看抗日劇。
眾所周知，抗戰劇還衍生出一種特殊的影視現象——抗日神劇—— 一直以來飽受爭議和批評。大家討厭它的理由主要在於：
神劇搞出“手撕鬼子”“褲襠藏雷”“石頭打飛機”這種離譜劇情，把抗日戰爭這門子沉重的歷史搞成娛樂片、兒戲片。不僅違背了基本的歷史真相，還把戰爭的殘酷性和民族犧牲的嚴肅性搞沒了。既是對浴血奮戰的先烈不尊敬，也是對民族苦難記憶的褻瀆（娛樂化）。
好多抗日神劇為了吸眼球，故意塞色情、暴力這種低俗元素，像“監獄調情”“黑絲女戰士”“尼姑跟八路軍搞曖昧”這種劇情，把抗戰劇搞成“言情劇”或者“武俠劇”。不光背離了歷史題材的嚴肅性，還迎合了部分觀眾的獵奇心理，搞得作品變成純粹的奶頭樂消費品。
▲經典名場面，出自《永不磨滅的番號》
▲經典名場面，反重力+花式單車炫技solo秀
▲吳奇隆的皮衣，摩擦起來自帶點燃雷管引線效果
▲完美的射擊弧線
抗日神劇還經常把日軍寫成蠢得要命的“紙片人”，而我方英雄就塑造成“超人”，比如“飛針殺人”“子彈拐彎”這種超現實橋段。“爽劇”邏輯讓觀眾覺得勝利來得容易，沒把3500萬軍民傷亡的沉重代價當回事。
從製作方面看，抗日神劇普遍有道具粗糙、台詞雷人（像“八百里外一槍斃敵”）、劇情雷同的問題。編劇沒認真考證歷史，甚至還有直接抄網絡小說的。
抗日神劇對沒得啥歷史知識的青少年尤其不利。比如，劇裡頭浪費糧食（像拿雞蛋、西瓜練槍法）、過奢靡生活的鏡頭（《雷霆戰將》里八路住別墅、喝咖啡），跟真實歷史中“挖野菜填肚子”的艱苦情況相去甚遠。
另外，一些神劇作品通過“虛構勝利”滿足觀眾的“補償心理”，助長了娛樂至上的畸形史觀。正如《人民日報》所批評的，這些作品“往輕了說是愚蠢無知，往重了說是解構歷史，褻瀆英靈”（當然也有對比，比如《亮劍》《我的團長我的團》等經典作品通過真實還原歷史與人性，也贏得了觀眾尊重。）
對比之下的廣西衛視專一，當其他省份電視台似乎稍顯得多元化一些：
廣東電視台：被《外來媳婦本地郎》這些本土情景劇分走流量，珠江台更因為“中午放抗日劇，晚上播豪門劇”的編排，中間插滿丹參保心茶、曹清華這些廣告，被人調侃“廣東台只愛放廣告”。安徽衛視：堪稱泰劇大佬，《一諾傾情》《鐵石心腸》承包了童年，暑假必播《快樂星球》《還珠格格》，走的是“狗血劇前沿”路線。四川電視台：《幸福耙耳朵》《哈兒司令》這些本土劇經常露臉，“全是違背祖宗的決定”。重慶衛視：《霧都夜話》這些本土生活劇受歡迎，但因為“80%是賣葯廣告，20%播麻將”遭人吐槽。其他省份的頻道，福建死磕幾百集苦情戲，河南沉迷鄉村愛情，天津靠《楊光的快樂生活》逗人笑，遼寧把《鄉村愛情》從結婚播到白頭。
執筆至此，編者想到小時候呆在鄉下的時光，父母常不在家，那時還沒有衛星鍋。電視還只能收看一個頻道（廣西衛視）。即便如此，還有“國際影視”“趣味競技”“尋找金花”“好朋友欄目”，這樣非常有娛樂、教育寓意的欄目陪伴。如今廣西影視劇一味硬磕抗戰劇，是在歷史敘事里選了最民粹，商業夾縫裡選了最省錢的捷徑么？
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