6月3日晚間，電視劇《藏海傳》付費直通大結局。咱也是花錢看過大結局的，所以，寫劇評可以狂妄一些。結合這部電視劇全部的劇情內容來論，我認為，《藏海傳》的敘事主線牽強，尤其是對癸璽和瘖兵的解釋，不足以服眾，而男女主角的演技，結合全部劇情來講，則顯得較為單薄一些。這是一部偏向玄幻、奇幻色彩的古裝偶像劇，而並非是真正的歷史權謀劇。該劇在敘事細節上，漏洞太多，屬於編劇水平極差的作品。
先說敘事主線牽強。
《藏海傳》的敘事主線是，男主他爹奪取了癸璽，送給了皇帝，庄爹、死太監和趙秉文仨人聯手，殺死了男主他爹。繼而，仨人布局很多年，想要找癸璽。趙秉文笑到了最後，皇帝都嗝屁朝梁了。主線就是找癸璽，和找用癸璽調動瘖兵的方法。最終，當然是找到了。但是，誰找到，誰不懷好意，誰死翹翹。
這個敘事主線，放在一個奇幻劇、玄幻劇作品當中，屬於胡編亂造的，也就沒啥了。但是，硬說這種癸璽調動瘖兵的戲碼可以在嚴肅的古代歷史當中出現，就是胡扯了。所以，《藏海傳》自身的敘事類型到底是什麼，很重要。早前認定出來的古裝權謀，屬於瞎胡鬧，這部電視劇，並不基於嚴肅的、真實的歷史邏輯，所以，它只能算是奇幻色彩濃郁的胡編亂造的小兒科劇。敘事主線的牽強，讓它無法成為奇幻劇之外的任何劇種。
再說劇作對於癸璽和瘖兵的最終解釋。
作為一部上星播出的電視劇，它當然不能搞封面迷信那一套。我在早前的劇評文章當中已經提到過，並且基於個人認知，給它找了一個拒絕封建迷信的解釋——致幻。果不其然，電視劇《藏海傳》在第39集的時候，開啟了對於癸璽和瘖兵的解釋。這種解釋，用了一個死人的視角，死人寫的書裡邊寫明白了。這是非常低端的解釋模式，屬於編劇無能。我們不妨看看，該劇怎麼在封建迷信之外解釋癸璽和瘖兵。
癸璽這東西，用鮮血搞一下子，就流出一種綠色的藥物出來，這種藥物給士兵們吃了，士兵們就不怕疼了，可以瘋狂戰鬥了，但是，這群士兵會逐漸喪失個人意識，最終成為殺人工具，誰都殺。因此，在該劇當中，癸璽和瘖兵的最終解釋，其實就是老編我早在多日之前的劇評文章當中給它們找出來的圓謊法子了——致幻。
趙秉文死掉的原因，也是壁畫上有致幻的藥物，因此，他覺得這個墓穴當中的死掉的那些“兵馬俑”們正在襲擊他。《藏海傳》整部戲搞了這麼一大堆東西出來，無法自圓其說了，只能用致幻來搪塞觀眾了。這其實和曾經的懸疑驚悚類的電影相似，搞了那麼多的故事出來之後，圓不上了，就說主角做夢呢，或者致幻呢。編劇水平越低，越只能用做夢或者致幻做劇本的底子。有追求的編劇，會在現實邏輯的層面上給劇作前邊的種種懸疑找合理性。基於此，這部電視劇的劇本極差。
然後說男女主角的演技。
基於《藏海傳》全部劇情，我們終於可以知悉男女主角的人設到底是什麼樣子了。基於這個最終人設，我們可以得出結論，肖戰和張婧儀的表演，都不能讓人滿意。兩位演員的通病問題便是，用偶像劇的方式表演角色，最終出現的效果則是，男女主角雙雙呈現了木訥的狀態。同時，因為兩位演員都片陰冷氣息，所以，他倆在一起的時候，無法生氣情感的CP感來。
到了《藏海傳》的後半程，尤其是大結局部分的時候，劇本層面上，是需要男女主角表現出江湖大俠一般的氣質的，尤其是一種為世界和平而犧牲自己的氣質的。但是，無論是肖戰還是張婧儀，都缺乏作為演員的基本信念感，他們把這個俠的精神，又表演成了木訥的台詞留聲機，像兩個小孩子在過家家一樣。可以說，兩位演員，是這部電視劇作品當中的兩大演技短板。而肖戰的短板，要更大於張婧儀的。
最後說劇本的層出不窮的敘事漏洞。
關於《藏海傳》的敘事漏洞，我已經在多篇文章當中論述過多處。在大結局的內容當中，庄爹、死太監和趙秉文在書院讀書的時候，遭遇霸凌的橋段設計，本身也是漏洞百出的。乃至於趙秉文和庄二之間的利用與反利用，趙秉文的把持朝綱等等，都是無法在現實邏輯當中成立的。
這部電視劇的敘事漏洞太多，已經到了虱子多了不癢的地步。因此，我們可以基於全部的劇情得出結論，這部電視劇的編劇們，水平很差。《藏海傳》質量太低，和編劇們水平太差有直接關係。而這部電視劇，其實就是奇幻色彩的小孩子過家家。把這樣的電視劇吹捧為優秀或者精品，都是對不起劇評人和電視劇工作者的職業操守的。（文/馬慶雲）
