大女主已死？內娛女強劇究竟在爽些什麼？如今古偶賽道究竟有沒有真正的大女主？大眾一直爭論不休。
近些年女本位劇霸屏，一個又一個大女主橫空出世，從早年的《陸貞傳奇》、《甄嬛傳》到如今的《墨玉雲間》《長相思》，隨着大女主的爛大街，許多觀眾紛紛質疑起了“女強”的含金量。為此，網友們表示：半吊子大女主就別出來顯眼了好嗎？
如今的女本位劇在很多人看來不過是披着女強外衣談着懸浮的戀愛，其劇情更是用女強男更強的方式來勸退觀眾，每一位大女主的身後往往都站着一個無所不能的男人。
就拿古偶王牌《一念關山》來說，前半部分，所有人都被任如意殺伐果斷的復仇者形象嗨到不行，她就是武力值拉滿的“孤狼”，扛起了女本位的大旗。
萬萬沒想到啊，後半截神女直接墜落，動情之後的任如意柔弱得不靈不靈的，常常需要男主從天而降救她。最後，女主殉情，全員be，任如意離不開男人，成了內娛最大的笑話。
對此觀眾發出質疑：這些靠着男人上位的大女主究竟爽到了誰？內娛大女主劇究竟是以女本位為出發點，還是在明修女強的棧道、暗度男頻的陳倉？
在《墨玉雲間》播出之際，於正為新劇造勢，發表過一段“內娛偽大女主”的言論。
他說現如今所謂的大女主爽劇都忘記了女本位的初心，不過是為了虛假的女性勝利自嗨，女主們為了愛情奮鬥終生，所有逆襲都靠男主的托舉，斗到最後也逃脫不了雌競的宿命，這就是如今大女主劇的通病。
這句話正中網友們的下懷，這些年市面上的大女主確實良莠不齊，有魏瓔珞、庄寒雁這樣的傳奇女性，也少不了一些“戀愛腦”來渾水摸魚。
《三生三世十里桃花》里的白淺、《如懿傳》里的大如、《長相思》里的小夭，她們的奮鬥目標無一不是一個愛字，在她們的封神之路上好像永遠都站着一個無所不能的男主。
就連於正踩一捧一的《墨玉雲間》也未能倖免，高喊“請蒼天，鑒忠奸”的薛芳菲始終無法規避被男主蕭衡幫扶的命運。
這些披皮女強劇的興起令人不禁思索起了大女主劇的內核，男主的幫助是否代表了權利的讓渡，大女主的成長逆襲是不是只能靠單打獨鬥？
眾所周知儋州不養閑人，庄寒雁頂着“赤腳鬼”的污名掙破父權的枷鎖，范閑也從棄子走上了人生巔峰，成為了權傾朝野的人上人。
不過面對他們的破局之路，外界的聲音卻大為不同。為什麼庄寒雁被人質疑是半吊子大女主，而范閑卻成為了“男頻之光”呢？
這令一些觀眾為雁子鳴起了不平，畢竟在他們逆襲的道路上都離不開貴人的幫助，庄寒雁靠着姐夫的力量解救閨蜜，而范閑的成功也離不開一眾紅顏的鼎力相助。
這樣的對比也令不少人陷入了迷茫，究竟什麼才是真正的大女主？她們的成長究竟能不能依靠男主的力量？
其實在早些年吃過的那些細糠里，也有不少大女主藉助男人的力量走上人生巔峰。
《孝庄秘史》里的大玉兒利用多爾袞的愛坐穩太后的位置，《甄嬛傳》里女主的成長也少不了一眾男人的幫助，《美人心計》里的竇漪房更是靠着皇上才有了上桌的籌碼。
這些角色的破局之路上往往都有男人的身影，但卻沒有人因此去質疑她們的強大。這說明了大女主的成敗從不取決於所謂的依靠，成功的女本位劇會把男主當作女主做大做強的籌碼，但失敗的女本位劇卻把男人塑造成了女人的全部。
要知道在那個君權、父權、夫權壓制的古代，女人甚至沒有和男人上桌說話的權利，她們想要單打獨鬥、自立自強更是天方夜譚。
在這樣的生存條件下，如何利用所有能夠利用的力量去逆天改命，才是大女主劇的內核所在。
《孝庄秘史》《甄嬛傳》《美人心計》中女主的奮鬥目標都是站上權利的巔峰，男主只是她們手中的一把劍，讓她們有和惡勢力抗衡的籌碼。
不過有一說一，比起現在女強劇中的“超雄男主”，過去的大女主劇不會把男主塑造成女主的英雄，以此來削弱女主的力量。
不過如今內娛也有了新的大女主，前段時間熱播的《雁回時》大獲好評，赤腳弒父的庄寒雁成功站到了觀眾面前，讓不少觀眾看到女本位劇的希望。
而《雁回時》之所以出圈，一方面是因為庄寒雁跳出了宅斗的一畝三分地，聯合一眾女性完成了對父權、夫權的反抗。
因此，“引導性大女主”應運而生，她不再需要男主時刻拯救，也不再活在所謂的世俗框架中，做被歌頌的“宅斗機器人”。
另一方面，這部劇的成功也離不開對男主的塑造，男主的不完美在一定程度上突出了女主的強大。
當初因為姐夫的設定不少觀眾為雁子叫屈，但在大女主劇中，男主本就應該是個鑲邊角色，這部劇恰好將這個精髓拿捏到位了。
還有剛出考場的《姜頌》，也給內娛交了一份優秀答卷。不愧是《執筆》的編劇，對女性角色的塑造太絕了。別的穿越劇女主不是開掛躺贏，就是靠男人走上人生巔峰，可姜頌完全不一樣，開局堪稱地獄模式，是一個被命運霸凌的小可憐，但她任憑一腔孤勇和滿腦子智慧，改寫命運劇本，爽翻全程。
古偶製作方們快抄抄作業吧！真希望以後內娛大如少一點，雁子、姜頌多一點，男主的能量正常一點，讓觀眾吃點好的吧！
