放開國足,讓星爺出馬

2025年04月01日17:53:09 娛樂 1874

期待了。


這個月周星馳新片《女足》(暫定名)在深圳開機。


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豆瓣頁面,演員陣容包括:張小斐、張藝興 、迪麗熱巴,以及……宋康昊。


對,是他。


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故事將是《少林足球》的續集,娥媚隊征戰亞洲冠軍杯。


性轉版?


其實,早在《少林足球》中,女性角色就已經勢不可擋。


兩任星女郎莫文蔚和張柏芝。


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還有以一顆滷蛋形象出現的女主。


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《女足》的上映還遠。


今天Sir先聊一聊,周星馳鏡頭下的女人——


扮丑?


痴情?


武功高強?


在這些標籤之下,隱藏的始終是一個字:痛。



01


都說周星馳的電影有“醜女癖”。


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要知道過去香港電影,盛產的就是美女。


美女是門面招牌,美女是生產力。


黃百鳴的青春靚麗也好,王晶的性感火辣也好,符號元素或許不同,但都主打一個擦邊。


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但到了周星馳這裡,丑是偏愛。


就好像在《唐伯虎點秋香》里,相比“扮演鞏俐的秋香”,風華絕代的石榴姐更令人印象深刻;《功夫》中,相比真正的女主黃聖依,包租婆、齙牙珍更加鮮活可愛。


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需要女性丑角,不僅是因為喜劇需要誇張,更是因為,只有真實的,才會讓你笑出聲來。


打個比方。


《國產凌凌漆》記得吧,中間有個小笑點。


與阿琴碰頭時,阿漆一身風流倜儻,為了把紳士演全了,他很禮貌地摘下帽子——


糗了......

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禮帽是充的門面。


被汗水浸透的頭髮,才是藏不住的尷尬。


用今天的話說。


一個是賣家秀,只能放在櫥窗里。


一個是買家秀,是我們啼笑皆非的生活。


《食神》里的火雞,幾乎是這“另類寫實主義”的集大成:刀疤、齙牙、大小眼。


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直接把莫文蔚的主角光環歸零:

那時候我在樓上化完妝後,下樓準備開工,當時就被工作人員驅趕,說這裡要拍戲,不要留在這,他們真的以為我是路人甲,令我覺得非常有成就感和信心。


火雞丑得動人,因為丑不是她的標籤。


在廟街這片男性江湖裡,那是她的命,也是她的過去。


更令人心酸的是。


就像蝴蝶翅膀上駭人的眼斑,丑還是她不敢脫下的,能夠禦敵的鎧甲。


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別說美了,笑一下都是奢侈。


明明是一部喜劇片,除了夢幻一樣的結尾,火雞總共就笑過4次。


在好勇鬥狠的世界,笑太危險,除非對方是意中人。


商量出“撒尿牛丸”的那個晚上,火雞聽不懂什麼商業規劃,但直到看到對面的史蒂芬周笑了出來,她才意識到,此刻是安全的。


有他在,她不用再當大姐大。


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火雞,彷彿是周星馳後期電影很多女性形象的原型母本。


《少林足球》里的阿梅,同樣的醜女,吸收了火雞的自負與天真,同樣上演過極度虐心但又無比赤誠的東施效顰;《西遊降魔篇》里的段小姐,吸收了火雞堅韌、獨立、無私付出的母性形象。


尤其段小姐,活得洒脫又愛得笨拙。


兩個台詞都可以放在一起念。


話聽起來兇狠,但大姐大,是不會說這樣的話的。


因為你聽得懂那是委屈。


《食神》:你不念我為你做了這麼多事

也都念在我為你擋了這麼多刀啊


《降魔篇》:如果不是我的話

你可以活到今天嗎

你以為自己是什麼新鮮蘿蔔皮呀


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不公也是“公平”的。


它降臨時不挑男女。


通過火雞,你就能發現喜劇都愛和草根拉近乎。


但周星馳坦誠得可怕。


或者說,更自悲。


在他的愛情故事中,你看不到一點夏洛與秋雅,“癩蛤蟆與白天鵝”式的妄想。


而底層男女的愛情,也會在殘酷世界的角落裡,衝破自卑與困境,開出純真的花。



02


命運的不公,摧殘的不只是相貌,還有一顆真心。


柳飄飄,是最典型的受害者。


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但周星馳狡猾地為她設計了一整套騙局。


一出場,就開始對你下套。


麻花辮、水手服、運動鞋,18歲的張柏芝一張青澀的臉,一對期待的眼,盯着櫥窗里的戒指,充滿對幸福的遐想。


一個字——


純。


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突然。


畫面定格。


下一個鏡頭就變成了夜總會,前面的種種少女濾鏡,被她自己吐槽:“什麼女學生,搞什麼鬼噱頭。”


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化最濃的妝,混最葷的場;講最粗的話,接最油的客;當然,也會用最兇狠的武器,揍欠扁的人。


一看就是風塵里摸爬滾打過來的狠角色。


此時的她突出一個字——


俗。


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在單純和世故之間兩極反轉。


但反轉並沒有結束。


周星馳設計了一個多重嵌套的騙局。


柳飄飄來找尹天仇學演技,因為老江湖的她,怎麼也裝不出客人要的清純。


任他怎麼教,她就是學不會。


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這是,你以為她的“幼無能”,是明珠蒙塵,在風月場里被抹殺了初心。


一旦四下無人的時候呢?


雖然穿着男人的襯衫,光着大長腿,還塗著五顏六色的指甲油。


可你看她眼神里的那份清純,明明就無師自通啊。


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那她為什麼還要大費周章,來找尹天仇學演技,裝清純呢?


因為裝的清純,是一種表演和勞動。


而真的清純,是她真實的自我。


你可以把勞動賣給別人。


卻不能輕易把自己的尊嚴出賣。


夜總會的純情女學生之夜,柳飄飄是表現最差的一個,她演不好,其實是她本能中的自我保護機制。


她抗拒着在客人面前表露清純。


因為那是她為自己保留的“非賣品”。


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實際上,尹天仇和柳飄飄處境是相同的。


即——


一個天真但又弱小的人,如何才能在殘酷的世界上生存下去。


“我養你啊”這段戲之所以經典,是因為它講了一個最簡單的故事。


他不敢,她失望了。


他敢了,她又怕了。


這是兩顆極度依賴又極度不安的心,在期待和恐懼之間,來回試探


愛的博弈,其實很少是對手戲。


更多是一個自己,撕扯另一個自己。


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一句“先照顧好自己吧,傻瓜”,成為了柳飄飄的演技高光,也是她的謝幕演出。


就像與她水手服登場的片段對仗一樣。


下一個鏡頭,出租車裡她終於變回了那個少女。


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她哭了。


好醜,也好美。


因為哭完了,她就不用再騙自己了,那個“無所謂”的她,卸妝了,謝幕了。


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她們如何活着,又如何去愛。


無比狡猾,又無比真誠的星爺,都給出過接近滿分的答案。


但在今天,僅僅如此還是不夠。


無論是《女足》題材,還是市場對女性敘事越來越高的標準,都在期待這個老香港電影人,給出更嶄新的作答。


或許。


她們需要戰鬥,一場心無旁礙的戰鬥。



03


《新喜劇之王》。


或許有的粉絲都不願接受這是星爺的作品。


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它的確不搞笑了。


但Sir仍然想說——


這是星爺創作的一個重大轉向。


他首次將主角的位置交給女性,同時又毫不留情地一狠到底。


如夢,沒有像尹天仇那樣,只要能演好一個小角色也能夠滿足。


她如同自己的名字,她不能停止地向夢想獻祭自己的人生,一心爭取更大的舞台,成了一個“成功學”病人。


《喜劇之王》講愛情如何拯救平凡,而《新喜劇之王》講平凡也終被摧毀。


騙錢騙人的渣男被拆穿。


如夢傷心欲絕。


她難過,不是“你有沒有愛過我”。


而是,“你從來不覺得我做演員會成功的,對吧。”


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其實根本沒有愛情。


不因為這是“殺豬盤”。


而是因為如夢,需要的,是跟她一起帶着夢想發瘋的夥伴。


在這騙子的“成功學”屁話里,她能聽到自己的偏執的回聲,能聽到她不是孤獨的。


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你可能也看過網上很多分析。


如夢可能已經死在了那這場大雨中的車禍里;而她最後成功的大門,已耀眼得不像人間。


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毫無疑問,這就是周星馳的第一部大女主電影,她心無旁礙,來勢洶洶,瘋魔過火。


就因為太過火,所以顯得失真,這是這個角色最大的短板。


尹天仇如果不在片場,他必須回到那間破舊的小屋,忍受那一眼看穿的庸常生活,接受自己毫無才能的現實。


換句話說。


追求夢想,是為了活着,是為了不當一條“鹹魚”。


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而如夢相反,她沒有這股“反作用力”。


所有的困境都在阻攔她,但沒有一個能化作動力,逼她一把。


她的活着就是夢想本身,活得腳不沾地。


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不像角色,更像一場實驗,或是一場惡作劇。


你們不是想看“努力,奮鬥”嗎?


來,星爺給你搞個最極端的——


一個只懂得努力,並發了瘋努力的人,是否有成功的可能?是否有存活的可能?


更甚至是,這真的是錯的嗎?


《新喜劇之王》或許是失敗的。


但這些問題,放到今天來讀,蠢得剛剛好。



04


最後。


至於這部依舊神秘的《女足》。


女性力量?揚我國威?還是女足崛起?


老實說,雖然《女足》這個選題,在今天互聯網的語境下很“切題”。


但Sir更願意看到的,其實是一個不與時俱進的周星馳。


所謂的不與時俱進是說。


這些角色們不需要一個什麼使命。


最精彩的電影角色應該是——只活ta們自己。


希望周星馳,能再拿出多個“火雞、柳飄飄們”,拿出能夠抹去性別立場去欣賞的草根故事,拿出充滿悲觀但依舊戰鬥的痴人說夢。


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是啊。


夢想。


好懷念啊。


很久以前,它是個好詞,它特別嚴肅,它關乎存在感(這很久以前也是個好詞)。


它是,無論“那些人”站得多高,他們也得看見我們。


要裝,要鬧,要笑。


星爺電影里的他們,哪怕傻哪怕出醜,也要你知道他還活着。


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後來,夢想這個詞變複雜了。


變得和成功綁定,變得跟名利有關。


星爺,也預言過這些躺在功勞簿上的成功人士。


他們的成功與快樂,都值得懷疑。


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而如今。


關於那個詞,我們各有各的答案。


甚至2020年以前,和2020年以後,不同的時代敘事下,都有截然相反的答案。


但我還是期待周星馳能給出一個新的解釋。


夢想啊,或許真的離這個時代越來越遠。


但只有周星馳,會再次提醒你——


你抬頭看啊。


海,明明還是那片海。


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