請允許我以《北上》原著中的兩句話，作為開頭。
“水和時間自能開闢出新的河流。”
“胃從不說謊，它比你更清楚故鄉在哪兒，祖宗在哪兒。”
《北上》這個38集大結局，可以說完美將這兩句話的深意給演繹了出來，讓人唏噓慨嘆。
看完《北上》大結局，我也是感慨萬千，難掩激動。彷彿之前追劇所有的遺憾，都在大結局，被撫平了。
這部年代大劇，從一開始就備受期待，這是繼《人世間》《繁花》之後，又一部改編自茅獎獲獎作品的劇。
原著是一部講述運河兒女百年掙扎的史詩作品。
劇版則聚焦於千禧年運河邊的六位花街少年，講述兩代人在時代洪流里的浮沉。
相比原著過於深邃的主題，主創想打造的，更接近一部國產《請回答1988》。
但不吹不黑，這部劇給我帶來的感動，甚至比去年《繁花》大結局還要多。
該劇在央一黃金檔開播首日收視率峰值達3.5367%，刷新近兩年劇集首播日實時收視率紀錄。最終收視穩定破3。
豆瓣評分7.3，也算是對該劇的中肯評價。
看完《北上》大結局，再回望之前的劇情，更是別有一番感觸，上心頭。
1：關於大結局
《北上》最後一集，一起回到故鄉的華子和謝望和，終於走到了一起，經歷那麼多曲折後，兩人在養育他們的運河上結婚了。
婚禮地點，正是謝望和給父親買的大船上。
花街的老人新人們，除了去世的馬奶奶和思維，全來了，這真是最圓滿的大結局。
這一刻我眼中回憶閃現，彷彿看到了《北上》開篇，花街小院里，飯菜香氣在巷子里瀰漫，孩子們追逐嬉鬧，大人們在市井煙火間謀生的場景。
運河之水，不知不覺已經流淌了20多年，高山雪水，東流到海，運河之水，曲折婉轉。
浪潮起落間，一切都已大變，所有人都已經不是當年的自己了。
而《北上》也隨着兩場離開，引出最後大結局。
第一個：一場真走。
好容易在異鄉拼出一番天地的夏鳳華，終於在大結局真的離開。
因為腦瘤，她的身體一落千丈，命運無常在這刻具象化了。
更唏噓的，是重病的大華子，還要被意外去世的何天明的媳婦指責。
意外背後，是謝望和給騎手制定的高壓規則，不斷壓縮配送時間，最終騎手們被搞得精疲力盡，意外發生，謝望和從華子那裡挖去蜜蜂的何天明去世了。
正是為這家人忙前跑後，徹底打垮了華子的身體。
事情結束後，精疲力盡的華子在為站里的員工找好出路後，賣掉了一手做起來的快遞站，留下一句祝福，直接離開。
當謝望和聞訊趕到，華子已消失無蹤，而謝望和的命運，也面臨徹底轉折。
第二個：一場假走。
大華子是真走，謝望和原本是假走。
以謝望和為代表的快遞新勢力為了和競爭對手雲圖較勁，極大限度縮短了騎手的配送時間，最終以站長何天明意外身亡達到矛盾的頂點。
在謝望和的反覆奔走下，公司只願意賠三萬。
原因是蜜蜂到了上市最鍵期，資本不願讓快遞員的高額賠償，拖慢公司的上司步伐。
但何天明媳婦不會善罷甘休，除了痛斥華子，也將矛頭對準了謝望和。
即使謝望和答應承擔他們家買房的貸款，還有孩子的教育費，對方依然不依不饒。
正在這時，蜜蜂內鬼老宋和邱總出現，他聯合媒體，放大了整個輿論事件，也令謝望和成為矛頭所向。
原本正在慶祝終於在外賣界拼出一番天地的謝望和，在老對頭的嘲諷下，收拾東西走人。
但這一切，其實都是他和孟總的引蛇出洞。
臨走謝望和還給這個老對手挖了個坑，對方果然上當，謝望和一招請君入甕，帶着孟總將內鬼逮個正着，成功清除了內鬼。
孟總立刻向謝望和搖晃橄欖枝——內鬼清除，你也該歸隊了。
可經歷了這番波折的謝望和，卻選擇了請長假，重返家鄉。
而隨着男女主回歸花街，整部劇最後的三大懸念也一一揭開。
懸疑一：華子和謝望和如何在家鄉複合？
《北上》的主題，除了大運河之外，就是“回歸”二字。
隨着劇中運河申遺成功，花街六子也該到了回歸的時刻。
身心疲憊的大華子，在放棄經營快遞站後回到了花街。
而謝望和在經歷職場沉浮之後，也弄清了自己的內心，得知華子的病情後，毅然回歸花街。
此時運河申遺成功，花街正是改造重點，老鄰居們響應政府號召，將改建的房子留給思藝，集體搬進新房，繼續做一輩子的鄰居。
最終望和在花街與華子領證，再沒有什麼，能阻擋這對年輕人走在一起。
運河婚禮，就是他們最好的結局。
懸疑二： 思藝、邵星池、周海闊怎樣了？
馬思藝自上次從酒吧離開之後，消失許久。
消失的日子裡，她拿着老照片，為完成奶奶的遺願，來到了馬奶奶口中的意大利，找到了太爺爺馬福德的家族，原來小波羅就是她太爺爺的哥哥，也揭開了原著小說的關鍵情節。
原著小說中，最有意思的，就是“小波羅”的運河之旅。
他有個翻譯，叫謝平遙，是謝望和的先祖，挑夫兼廚子邵常來，是邵秉義、邵星池父子的先祖，保鏢孫過程，是孫宴臨的先祖。
當年小波羅為了尋找弟弟馬福德來到中國，因為遭遇搶劫，搏鬥中，小波羅重傷，最後死在了通州運河的一艘船上。
小說中的馬思藝，是馬福德和秦如意的孫女，劇集改掉了設定，但她依然是小波羅的後人。
而當馬思藝終於找到了家族後，也重回家鄉，正遇到正在養病的華子。
而選擇走上運河考古之路的陳睿也與歸來的思藝相逢於花街。
這對戀人，終於走到一起了。
而因為小卉心安理得傍大款心灰意冷的周海闊，
在與已經成為製片人的母親見面後，
覺得北京已沒什麼值得留戀，選擇回到了花街，開了一家書店，又遇到了新的愛人。
在北京最失意的邵星池回到故鄉後如魚得水，拜周宴臨為師，成了淮揚菜的傳承人。
至此，當年紛紛闖蕩北京的花街六子全部回歸，大家百感交集。
有人說，應該讓六人在異鄉闖出一番天地再風光歸來，現在太喪了。但不好意思，我卻獨愛這個結局。
不僅因為這個結局才更現實。
更重要的是，相比眾人眼中的爽劇式成功，當初的少年們與故鄉和命運和解，才是更開闊的結局。
懸疑三：老一輩結局如何？
最後，讓我們看一看老一輩的結局。
周老爺子得了阿爾茲海默症，還是在沉船發掘的關鍵時刻，可小波羅沉船的秘密，最終還是揭開了。
而患病的周老爺子照拂了花街半輩子，最終也得到了花街鄰居們的照顧，他們輪流排班，建群，不僅看護者老爺子最後的歲月，還竭力照顧着老爺子的自尊心，這真是人世間最好的鄰居。
而一度酗酒失意的謝老大，雖然一度改行當貨車司機，可所有人都知道，他離不開水。
大結局謝望和終於兌現了少時的諾言，給他買了艘大船，讓他重新回到船上，謝老大，終於又有用武之地了。
而夏鳳華他們，也正是在這艘船上舉辦了婚禮。
淮揚菜大師周宴臨也不差，這些年運河起落，他是受影響最小的那個，潮起潮落，飯總要吃的，雖然和妻子離婚後，鄰居們沒少給他介紹對象，可他心裡還裝着前妻。
而因為周海闊離開北京時的一番話，羅之梅也最終回到花街，她和周宴臨本就藕斷絲連，順理成章複合了。
故事到這裡，所有懸念全部交代完畢。
眾人再會於華子謝望和的婚禮，塵埃落定後，花街六子在夜色里望着靜靜流淌的運河，這些年來，運河就像一條繩，把所有人的一生，都綁在了一起。
即使有過各自分流，終究重新匯聚。
至此，兩代人都在時代的洪流中最終尋找到各自歸屬，運河奔流不息，人的故事也從未停歇。
這段劇情一出來，不知道大家什麼感覺，我當真感慨萬千，對於劇名《北上》，以及命運河流的起伏跌宕，有了更為深刻的理解。
2：關於《北上》
初看《北上》，我確實有些擔心。
因為《北上》原著的故事，過於宏大。
從百年前的小波羅兄弟開始，到百年後各家的後人，為讀者勾勒出了大運河百年興衰的磅礴歷史。
劇集則必須更符合現代觀眾的觀劇習慣。
所以相比原著多時空交錯的結構，劇版選擇了更線性、更沉浸式的表達方式，讓觀眾直接代入花街六子的成長軌跡。
而原著里意大利人小波羅的百年尋根故事線，基本被拿掉。
但《北上》最終還是拍出了自己的味道，一種國產年代劇的經典味道。
故事開場不久父母一輩的群像戲，讓人想起《人世間》《六姊妹》的故事手法，始終圍繞各家大小矛盾展開強烈衝突。
有出軌、誤會、經濟困境導致的婚姻危機；有強勢婆婆和窩囊丈夫導致的婆媳大戰；也有糟心媽引發的思藝的命運悲劇。
這部分，狗血要素齊全。
而隨着劇情進入後半段，則開始聚焦夏鳳華和謝望和等花街六子北上的成長，前者從童年的假小子，變成堅韌創業者，
後者從莽撞少年，變成腳踏實地北上創業，也變得更加務實與冷血。
大結局則重回狗血，女主得腦瘤，男主職場起伏，兩人都被迫放棄了許多拼盡全力獲得的東西。
《北上》整部劇，看似娓娓道來，但每一次波瀾都是國產年代劇的精髓：越狗血，越上頭。
尤其是看完幾集之後，你就會真正入戲，越看越上癮，越看越覺得好看。
直到大結局，雖然只有一集，但卻成功點題，將之前所有的故事曲折，全部改寫。
結局音樂響起來的一瞬間，我內心澎湃，難掩激動，流下了感動的淚水。
這出家庭狗血+青春疼痛，終究讓我共情。
運河不會回答，只是繼續流淌——帶着泥沙，一路北上 。
而年代劇只要套路仍在，就永遠不缺觀眾。
3：關於演員演技
《北上》整部劇看完，劇中演員選角，前期雖然有過不少討論。
但隨着劇情推進，演員們還是用演技證明了自己。
比如女主白鹿。
她飾演的夏鳳華，是欲揚先抑的設置，開場是假小子，成績不佳，笨手笨腳，成天被揶揄，但卻在歲月中出落成能力出眾的大美女。
白鹿前半段的表演，確實不夠自然，總像是刻意提着一股勁。
不過隨着演員年齡和角色年齡重合，白鹿的演技發揮也回到了正常值。
首先打動我的，是她的眼神戲，每次看向望和都能get到濃濃的愛意，橋上對視的那刻太好磕了。
而在患病之後，觀眾能看出角色明顯的心力交瘁，彷彿安每句話都在耗盡最後的力氣。
質問謝望和這段戲，白鹿更是把情緒拿捏得恰到好處：先是崩潰責問望和，冷靜了一點之後提問：何天明不是站長嗎，怎麼會送單？
望和低聲說：這兩天暴雨，爆單多，他想搭把手。
這下徹底點燃了華子的怒火，她憤怒質問：爆單會有什麼懲罰？
望和低聲答“也會有獎勵”那一刻，華子又大聲說問了一遍“我在問你，有什麼懲罰”？
當聽到望和心虛至極的回答“罰款”二字，她不可置信地望了一眼望和，轉身離開。
這場戲白鹿的演技徹底爆發，將華子內心的失望、痛心交織在一起，爆發中又帶着一絲力不從心。
我認為這段戲的白鹿演技配得上出色二字。
歐豪飾演的謝望和，則很多人認為角色反差太大，我反倒認為，歐豪演得好就好在，望和人設坍塌。
少年時的謝望和做事莽撞但很講義氣，誰有困難他幫誰，北上之後卻在極度膨脹中變得冷血功利，有人說人設變化太大了。
我倒是認為，歐豪演出了人與社會的現實。
同樣精彩的還有李宛妲的馬思藝，除了從小就是全劇顏值擔當，當角色面臨人生劇變，奶奶和弟弟相繼離世的段落，那種痛苦與成長，被她精準地詮釋出來。
當然演技最精彩的，還是幾位老戲骨。
胡軍演的船老大，面對船運停止的人生困境，站在橋上俯視運河，短短几秒鐘的時間，從恍然如昨到崩潰落淚，情緒層層遞進，太絕了。
薩日娜則又一次演出了人世間最好的奶奶，尤其馬奶奶去世前挨個拜託鄰居的段落，回頭看有種轟隆作響的力道。
齊歡的梁海泓，命運幾番起落，仍保留着運河女子的堅韌善良。
這些這些立得住的角色，讓《北上》有了根。
4、事實證明，央視年代劇，又流出一條新的河流
到最後，雖然下一部《人世間》仍然沒出現，但《北上》還是為國產年代劇，流淌出一條，新的河流。
比如，相比傳統年代劇，將故事核心，放在年輕一代身上，拍出了所謂90後的懷舊青春。
比如它對時代氛圍的精準還原。
劇中巧妙融入崑曲、評話、竹雕、漕運文化等非遺元素，觀眾跟隨角色，領略了航拍鏡頭下的船閘、碼頭、古鎮，走過了青石板路、灰舊小院、刺槐樹，這些不僅是故事背景，更是將徐則臣筆下的"流動史詩"轉化為震撼的視覺史詩。
比如對溫暖人情的再現。
謝天成賣船分錢時鄰居那句“賺錢的時候大家都在，賠錢的時候大家一定也在。”
還有馬奶奶中風時鄰里抬擔架的群像，周爺爺患病後鄰居一起排班照顧，都是現代社會再不復見的時代溫情。
《北上》最動人的不是運河的粼粼波光，而是瓦檐下眾人合力走過的歲月風雨。
雖然最後《北上》這份答卷不算完美，甚至一定程度上有戲劇衝突上的過度用力，壓縮了歷史和人性的格局。
但當劇中老一輩奮力用破布衫兜住生活的漏洞，新一輩北上跌宕起伏後最終返鄉，一代又一代，就像運河岸的蘆葦，彎而不折。
那份凡人沉默的堅韌，還是被故事表現出來。
即使不完美，這份故事對人的挖掘依舊讓人觸動。
就像劇中的花街六子一樣，北上未必成功，但失敗也有失敗的回味。
