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脆弱的母女關係
在我們通常所看到的主流電影里，母親都是以無私奉獻和賢妻良母的形象出現，母女關係也十分融洽，但是在李玉的電影里，母女關係呈現出微妙甚至是“拔刀相向”的趨勢。由於家庭中父親的缺席，母親需要在孩子的成長中扮演雙重角色，這便使得她的角色更加複雜。
表面上母親是權力的執行者，掌握了絕對的話語權，但實際上她們需要認同大環境下的父權價值觀，而非母親的自由意識。這也成了李玉電影里大部分母女矛盾的根源。在《今年夏天》里小群不願向母親敞開心扉，不喜歡男人但是不敢向母親坦白。
母親一直逼着小群去相親是因為她認為女人就要結婚生子，成為另一個家庭的母親，而她自己也可以卸下雙重角色的身份回歸自我。在後來母親對小群的相親對象產生了感情，但是怕小群不能接受，當她鼓起勇氣向小群表明心意時，卻收到了祝福。
這個時候小群也將自己的性取向告訴了她，母親在經過內心掙扎後勉強認同，母女關係才開始緩和起來。有關男性的人物設置往往有兩種，一種是作為女性角色的父親，但是在他去世後以“缺席”的狀態參與故事當中。
比如電影《紅顏》里小雲的父親，雖然從未參與她的成長教育，但是卻以遺照的方式出現。母親得知小雲偷食禁果懷孕，就讓她跪在客廳面對着牆上掛着的父親的遺照懺悔。
此時的父親雖然早已不在人世，但仍有着不可撼動的家庭權威，在母親憤怒鞭打小雲的過程中，遺像里的父親始終用審判者的角度俯視着這一切。《觀音山》里對於常月琴的丈夫，李玉從頭到尾都沒有交代過。
不幸命運的因素
另一種則是作為對女性精神或身體的摧殘者的形象出現，或是造成她們不幸命運的直接因素。電影《紅顏》里小雲中學時期的男朋友，在得知她懷孕後沒有選擇承擔起一個父親、男人的責任，而是選擇去外地打工，最後回來的是裝着骨灰的盒子，用死亡完成了對小雲的逃避與背叛。
而小雲被學校開除，孩子被母親偷偷送走後，母女關係更加疏遠，在家庭中小雲感受不到絲毫溫暖。長大後她遇到了兩個男人，一個是用金錢和權力玩弄她的地頭蛇；另一個是有婦之夫，對方為了與她保持肉體關係一直騙她會跟自己的老婆離婚，結果事發，小雲在演出過程中遭到了對方妻子的侮辱與毒打。
男友的姐姐收養了小雲的孩子後，丈夫用離婚來表示自己對於妻子這一選擇的不贊同。《觀音山》里南風的父親也是作為施暴者的形象出現在她的成長過程中。
家暴環境里長大的南風比一般女性更加敏感，性格極端，當朋友被人欺負後她可以用啤酒瓶砸破自己的頭來震懾對方。《今年夏天》里君君幼年時被繼父強姦，直接導致她長大後殺死繼父，偷走警察的槍後在對抗中被打死，繼父是導致她悲劇命運的直接責任人。
《紅顏》里小雲的母親是小縣城的小學老師，獨自一人將女兒拉扯大，在小雲懷孕被學校開除後，她並沒有去關心女兒此時的身心狀況，而是用投射在她身上的男性意識去看待小雲，尋求的解決方式就是讓女兒跪在父親遺像前，自己拿起雞毛撣子施加懲罰。
參考文獻：
1.戴錦華.電影理論與批評[M].北京：北京大學出版社，2007.
2.趙國華.生殖崇拜文化論[M].北京：中國社會科學出版社，1990.
