如果說《狂飆》是高開瘋走的話，那麼《三體》就是高開神走，而且沒有爛尾，反倒是成為了近些年少有的結尾成為全劇高潮的劇。
如今《三體》豆瓣評分已經追平了《狂飆》，都是8.5分。
反觀《狂飆》，前期高開瘋走，中後期一路下滑，直接從9.1分跌至了如今的8.5分，或許最終還會被《三體》反超。
如果說《流浪地球》打開了國產科幻片大門的話，那麼《三體》就打開了國產科幻劇的大門，甚至已經和《流浪地球2》一樣達到了國際一流水平。
《流浪地球2》中的太空電梯、核爆月球等令人震撼，而在《三體》中，宇宙閃爍、三體遊戲、古箏行動同樣令人震撼。
“摳書式的還原”，尊重原著，這是最初《三體》給觀眾留下的最深印象。
畢竟原著已經是聞名於世的著作，能夠原封不動地還原就已經很是了不起了。雖然在某些人物和情節上又做了較大改變，一些更是成為了該劇的敗筆，但是並不妨礙整體的質量，尤其愈到最後，青年、老年葉文潔的塑造，紅岸基地故事的講述，人性的剖析，以及視效拉滿的古箏行動，令人熱血的“蟲子言論”，都已經在國產科幻劇史上留下了濃墨重彩的一筆。
名場面不斷，將原著中的那些經典場面一一還原，令人嘆為觀止。
“幽靈倒計時”“宇宙閃爍”“人列計算機”“紅岸基地”等，都可謂高度還原，又極具震撼和視覺衝擊力。
當然，一切都並不只是簡單地還原。
而是現實主義的手法，去講述科幻故事。
所以一開始讓人誤以為這是刑偵破案劇，但是隨着劇情不斷推進，懸疑的一個個揭開，讓人驚呼將科幻拍得如此現實，真的是少有的。
而這種現實主義精神，也運用到了視效上。
諸如最後的名場面古箏行動，單單從視效上來看，無疑是花了大價錢。當然也是大獲成功的，絲毫不輸《流浪地球2》中太空電梯的呈現。除了cg特效，審判日號的殘骸是實景搭建，而巴拿馬運河雖然遺憾未能去到真實的巴拿馬運河，但是也是歷經兩個月的考察方才找到了這樣一塊取景地。
從納米飛刃切割到最後的殘骸，可謂氣勢如虹，一氣呵成。
只能用震撼來形容了。
人物角色方面，史強無疑是前期和結尾最為高光的角色。
或許形體上不符合，但是精氣神上真的演繹得精準到位入木三分，粗中有細、有情有義。
于和偉、張魯一這對中年搭檔成功破圈，成為叔圈cp中的頂流。史強一次次開導汪淼，接地氣的樸素價值觀，令人醍醐灌頂，不僅征服了汪淼，更是讓觀眾折服。雖然是警察，但是卻有着江湖俠義精神，但也並不是大老粗一個，而且還有着異於常人的智慧。尤其最後提出“納米飛刃”割船的計劃更是令人驚詫，而“蟲子”言論，延續着此前開導汪淼的談話， 整個胸襟和氣魄更是將整部劇的精神和格局提升到了一個全新高度。
然後就是葉文潔這一角色人物，雖然關於她有着敏感的情節，但是劇集中並沒有迴避，而是巧妙避開了審查部分，較為全面還原了和呈現了葉文潔一步步“黑化”的過程。在人性剖析方面，既有惡，也有善的呈現。而對於葉文潔來說是矛盾複雜體，個人身世的經歷促成了她對外星文明的渴望，但是顯然並不是極致的惡，而是帶善的恨。
但是顯然此後的地球三體組織已經不受她所控制，而是出現分歧、分化，又從個人拓展到了更為廣度與深度的演繹。
雖然該劇有着諸多惡的呈現，可是從來沒有丟掉人文關懷，不管是葉文潔受到楊衛寧的照顧，還是在齊家屯被老鄉們照顧，人性善良的光輝也是被淋漓盡致體現着。
同時，整部劇的視角上也是非常中立客觀，並沒有去批判任何人，而是更加中立客觀呈現各方的行為，讓觀眾自己去做出思考和判斷。
電視劇《三體》，不僅在技術上實現了國產科幻劇質的飛躍，更是從內核上有着極大提升，格局視角不局限於某國某地區，而是超越國界，跳出地球，探討着人類文明在宇宙中的演變。
總之，國產科幻劇的大門已經打開，《三體》宇宙才剛剛開始，而國產科幻也將繼續高歌，邁向更高的台階。
