近日，電影《無名》走進北京大學，導演程耳、演員黃磊和導演賈樟柯共同出席與北大學子對談，北大學子們對電影《無名》興趣高漲，現場氛圍非常熱烈。
對談中，黃磊談到他和程耳導演生活中是非常要好的朋友，通過對比，他發現程耳是一個生活中挺粗、怎樣都行，是“我吃塊臘肉就夠了”的那種極為隨便的人，但對於創作，他卻極度細心。
他還順手舉了個例子，比如《無名》中黃磊飾演的張先生叛變時需要和梁朝偉飾演的何主任交代自己的情況，他提到自己是“光緒二十六年生人”，聽到這句話，梁朝偉很自然地接了一句“庚子年”。
可別小看這兩句短短的對白，導演僅通過這十來個字，就交代了他們這代人的生長背景和經歷。
光緒二十六年即1900年，正是中國農曆庚子年，那一年八國聯軍攻陷北京，中國陷入空前的災難，滿清走向滅亡。此後的幾十年間中國又經歷了軍閥混戰的民國時期，以及張先生和何主任正經歷的抗日戰爭時期。
讀懂了這兩句台詞，就讀懂了張先生接下來說的“動蕩的年代”，也才能對他持一絲悲憫之心，理解他為什麼會做出這樣的選擇。
這個細節完美體現出了黃磊評價程耳導演的那句話：“他沒有筆墨是廢的，他很細心。”程耳導演自己也承認：“我對台詞有某種潔癖。最終電影對白的部分確實是與眾不同、準確而富有意義的。”
不僅是台詞，就連影片的語言也是導演精心策划過的，他曾在採訪中表示“我覺得大家常常會忽略語言的選擇對於一部電影的重要性。電影的代入感除了畫面之外，語言是一個非常重要的元素。你拍什麼樣的地方，就應該用什麼樣的語言。”
這也是為什麼我們會在《無名》中聽到上海話、普通話、粵語、日語等多種語言，這恰恰是導演營造沉浸感的方式，這樣大費周章地“寵粉”，可以看出導演是真的很尊重觀眾了。
程耳導演的細心程度堪稱強迫症，也被觀眾們看在眼裡，比如這位觀眾就評價《無名》“每一個畫面里、對白里都有細節，發現細思後再回味畫面，帶給你的絕對是久久不能平復的驚艷”，並從《無名》中感受到了“用心創作、尊重藝術、尊重觀眾”。
這也是為什麼《無名》的受眾黏性高，是春節檔影片中，多刷率最高的電影。
此前，在《gq》對電影《無名》劇組的採訪中，就有多位主創說過，程耳導演對細節的把控到了“令人髮指”的程度。
僅從“吃”這一個角度，就能看出端倪。《無名》中有好多戲都是在日本餐廳拍的，為此，劇組當時專門請來一個特別好的廚師，在劇組搭建了一個攤子。導演在採訪中回答道，這樣做首先是為了保證食物拍出來真的像樣，真的好看，其次也保證了衛生和演員的安全。當然，擺日料的碗、演員腳下的榻榻米就更不用說了，是跨越重洋運來的。
還有一個關於“吃”的例子能夠證明導演對細節的極致把控，那就是《無名》中的甜點拿破崙。作為片中傳遞情報的道具，程耳導演對它的選擇非常慎重，最終，拿破崙打敗了米糕、蝴蝶酥和葡萄白脫餅乾，脫穎而出。
拿破崙固然上鏡，但想保持奶油的狀態和酥的口感，導演要求必須是上海最好的餐館出品，而且每次拍攝必須要新鮮出爐的。因此，《無名》劇組光是買拿破崙就花費不菲。
還有一個很多人忽略的細節，那就是《無名》的導演、編劇和剪輯都是程耳，他甚至還為影片創作了片尾曲。對於這樣的“勞模行為”，程耳也有自己的觀點，他認為“拍好一場戲不難，但是如何將每一個角落，每一個細節，包括這麼多迥異的演員，統一到這部電影的氛圍之下，成為嚴絲合縫的一個整體，這個是更困難的。要做到這一點，就需要投入更多的精力，需要方方面面的控制。”
正是帶着對電影這樣的覺悟和對觀眾的極大尊重，程耳才拍出了被觀眾評為“匠人精神的具象化”、“控制狂和強迫症的福音”的《無名》。
才有了二刷、三刷都品不夠的優秀作品《無名》。
最後，希望中國湧現更多像程耳導演這樣耐心、細心的創作者，以後我們做觀眾的就享福啦！也請各位影迷多多支持程耳，要知道，這才是中國電影的未來！
