首先說明一下，本文源自著名編劇李亞玲的微博文章，一字未改，全文轉載，標題系小編自取。之所以轉載這篇文章，是因為實在很生氣，這種生氣並不是因為第一次看到這樣的咄咄怪事而氣惱，而是這樣的事情一直存在，但沒人管。
李亞玲說的是最近熱播的《三體》動畫版編劇的事情，老老實實創作三年，等播出時，編劇之名卻排在了後面，前面出現了一串總編劇、編劇。
事實上，這樣的事情在我們身邊是常見的，論資排輩嘛，誰資格老誰排前面，或是誰有錢誰排前面、誰有權誰排前面、誰有勢誰排前面，唯獨誰有能力但卻沒有資格、沒有錢、沒有權、沒有勢，那不好意思，再有能力你也得夾起尾巴跟在後面。而且你還不能亂說，不然打壓你，給你在業界除名。
這樣搞事情的不只存在於編劇行業，各行各業都存在。但就是沒人管，你說氣不氣人？
氣也沒用，現實就是現實。於是呢，一個更加現實的事情就應用而生，就是哪個行業都起不來，發展不起來，讓人打壓着。
好了，小編的牢騷就到這兒，以下是李亞玲老師的文章：
現在影視行業的風氣真的不好，尤其壟斷形成之後。
此前就聽說過一種現象：當一個劇本終於孵化成熟，有話語權的大佬，突然指定必須由某個自己要捧的編劇“改一稿”……
空降兵匆匆在一個月內改完，然後奪走了總編劇或第一編劇署名，其他任勞任怨反覆改稿幾年的編劇的成果，就這麼被掠奪了。
入行前，我以為編劇是最不容易被掠奪的，因為白紙黑字的作品擺在那裡啊！
入行後，我才發現我是多麼的幼稚。
我曾經也遭遇過這樣的掠奪：2010年，我的《國色天香》劇本賣給於正之後，因為我是先創作了全本註冊了版權才賣給他，所以在合同中約定了他不得署其他人為編劇，必須保證我的獨立署名。
結果，於正先生找了另一個編劇，簡單改了幾句台詞，就要求在我的編劇署名後面掛一個改編。
我堅決不同意。
因為我給他的合同是授權合同，版權是我的，我沒有授予他改編權，因此逃過一劫，於正最後給這個編劇署名文學編輯。
但他卻在接受媒體採訪的時候，詆毀我的劇本完全沒法看，全靠他重寫。
我一怒之下，在他還沒開機之前，就提前把劇本全部公布在了網上，公開表示，有本事你就真把我的劇本全給我重寫了再拍。
結果成片和我的劇本完全一致。
而被打臉的於正先生，居然又在圈子裡大肆詆毀我的人品，編造我虛假的緋聞，給我帶來很大困擾。
此後我汲取教訓，在所有購買我劇本的合同中都要求約定一條：必須保證我在片頭單屏獨立署名編劇，不得以任何理由給任何人署名為包括但不限於改編、改寫、總編、編輯等等與編劇職責相似的職位。
為了掌握主動權，多年來我一直堅持做原創，先寫後賣，就是為了保住自己最起碼的尊嚴。
其實，編劇比明星更容易遭遇不公平待遇。因為明星好歹能露臉，到底拍了多少戲份，演得怎麼樣，大家都看得到，而編劇的工作在幕後，經歷了怎樣的蹂躪無人知曉。
尤其搶奪編劇署名最容易，因為沒標準沒風險不會穿幫。一字不寫直接署名，或者把抄手換成餛飩賓館換成酒店也算修改呀，反正編劇合同有個霸王條款：編劇的署名和排位權歸甲方爸爸。
這三年來，經常看到同行編劇顧奕@-刀寒- ，在我們編劇群里聊《三體》的改編，他也曾幾度借住在我海南的房子里閉關創作，我和很多群友都見證了他這三年的辛苦付出。
而現在《三體》的動畫版終於問世了，編劇群卻對署名問題炸開了鍋，我問及顧奕，他才發給我片頭主創的錄屏和截圖，方知辛苦三年實際幹活的他署名在了第八位......
而代表《三體》動畫片編劇接受採訪、號稱有“大量高質量科幻作品創作經驗”的人，署名第二“總編劇”，顧編劇之前完全不知情……
如果當編劇也和明星一樣，需要簽約經紀公司，得到包裝和力捧，才能拿到屬於自己的榮耀，否則就只能替人作嫁，這是多麼悲哀的一件事！
《無間道》中天台有段經典台詞：
“對不起，我是警察”
“誰知道？”
後續：
經核實，今年三月上編劇脫產班的編劇，與《三體》動畫版“總編劇”是重名，並非一人，特此更正。
但“總編劇”應該是統領全劇指導整個編劇組創作付出最多的核心人物。
而據編劇顧奕@-刀寒- 稱，在看到片頭之前並不知有這位總編劇。
剛剛顧奕稱，他與b站、三體宇宙、藝畫三方已達成共識，出於對他實際付出的認可，三方一致同意調整編劇署名次序。
再補充：
所謂的內部消息來了，一邊答應了顧奕的要求調整署名，一邊繼續對外宣稱他“寫得爛”，還對打抱不平的我搞人蔘公雞
我的反擊。
看看顧奕編劇曬出的證據，他的電腦上保存着這三年來所有的創作過程，所有的一版一版的劇本改稿軌跡都清清楚楚。
對比他們怎麼詆毀顧奕編劇的，直接說他“一個字沒寫”。
