影片《人生大事》講述了出獄的殯葬師三哥在一次出葬中遇見了遺孤武小文，出現意外地改變了他對崗位和生活觀念的小故事。
初次出任總監製的韓延，先前導演的《滾蛋吧！腫瘤君》《送你一朵小紅花》均涉及到生和死的話題，《人生大事》如出一轍。韓延表明，入門迄今他漸漸地理解在其中的大道理：“我寫作主題非常簡單，生死輪迴。剛上大學的情況下，教師給大家上第一堂課的第一句話便是‘每一個電影導演實際上一生只在拍一部電影’。我能換不一樣的種類，但心裡對這個東西的認知能力是穩固的，只需不忘初衷變，針對這一出題的認知能力，都是不會改變的。”
雖然是第一次出任總監製，他依然將《人生大事》作為自己的電影去寫作。在藝術創作中，映射了許多他近些年對日常生活及其性命的思索，乃至有他在《送你一朵小紅花》里的工作經驗持續。
在拍攝《送你一朵小紅花》的情況下，韓延曾不止一次思索，原創者在這裡類主題電影中，是不是應當抑制感情。但是到《人生大事》，他卻把“抑制”撇開，由於在這部電影里，有一位非常重要的人物角色——小童星楊恩又扮演的遺孤武小文。成年人難以和小孩子去表述感情抑制，因此從製片人到藝人，在《人生大事》拍照中，一切都以楊恩又為尺標，“她在最純粹的情況下，所有的演出全是真心實意並且真正，特別有層次感的。”
在三十歲上下，韓延拍了《滾蛋吧！腫瘤君》，那時候的他和熊頓年紀類似，他嘗試在人物的身上融進自身那時候對世界的體會：“那個時候對存亡的了解，我覺得是坦然面對要樂觀，這是我從熊頓的身上學習到的一點，她給了我另外一種對待致死的心態。”幾年之後，與自己的孩子一同成長、轉變，他進行大量從父母的視角去考慮、去觀察，因此在拍照《送你一朵小紅花》的情況下，“會挑選把真情的一些變大”。
到《人生大事》中，早已貼近四十歲的他對存亡的了解擁有升級的認知能力，他把近些年思索的結論——“針對陌生人的愛的出題”融進在其中，再次通過存亡，討論生的實際意義和寶貴。
