今年是中日邦交正常化50周年。為推動中日文化交流和合作，10月28日，由國務院新聞辦公室對外推廣局、國家廣播電視總局國際合作司主辦，上海市廣播影視製作業行業協會承辦，國內眾多影視機構參與的“2022年東京國際影視節展——中國聯合展台”舉辦“中日合拍論壇暨‘全球發展 視聽共享’日本展播季”啟動儀式。該活動以線上線下相結合的方式，上海分會場在坐落於虹橋國際中央商務區青浦片區的上海文化影視科技產業集聚區內舉行，與北京、香港、東京的中日影視行業代表們進行四地連線，共話中日影視的發展和未來。
據介紹，上海是中國電影的發祥地。坐落於虹橋國際商務區青浦片區的上海文化影視科技產業集聚區是在黨中央國務院關於“文化強國、科技興國”戰略指引下，在上海建設“全球影視創製高地”總體發展目標下，按照全市“1+3+X”影視產業布局建設而成的影視產業一站式綜合服務平台，園區將為全球駐滬、來滬的影視企業和影視人才提供優質、快速、便捷、低成本的“一站式”服務，將成為世界影視會客廳以及重要的影視人才培養基地和影視科技創製平台，成為青浦經濟轉型升級的重要引擎和城市能級提升的重要助力。
雙向交流，影視成為中日友好的重要橋樑紐帶
東京國際影視節展（TIFFCOM）是亞洲重要的影視交流平台之一，2021年有313家國家/地區團體參展商，2536場商務洽談，現場成交額超過2.11億元人民幣。由於疫情影響，2022年在線上舉行，上海市廣播影視製作業行業協會牽頭組織了32家國內知名影視機構，以中國聯合展台的形式參展，推介內容類型涵蓋影視劇、紀錄片、動漫、欄目、互聯網、發行、後期製作、元宇宙等等。
國家廣播電視總局國際合作司司長閆成勝在致辭中指出，視聽作品是開展文化交流、促進民心相通的重要載體。五十年前，中日實現邦交正常化，開啟兩國視聽產業交流合作新篇章。1973年，日本電視台（NTV）製作日語版電視劇《水滸傳》，為兩國邦交正常化獻禮。1980年，中國中央電視台（CCTV）和日本廣播協會（NHK）聯合製作紀錄片《絲綢之路》，在日本掀起“絲綢之路熱”。五十年來，中日影視交流合作不斷深化，互學互鑒日益密切。中國民眾對《東京愛情故事》《柯南》《孤獨美食家》等日本優秀影視作品印象深刻。《三國演義》《琅琊榜》《我在他鄉挺好的》等中國電視作品也受到日本民眾喜愛。
今年東京影視節展期間，在兩國視聽機構共同努力下，《超越》《人間至味是清歡》《你和我的傾城時光》等24部優秀中國視聽作品將陸續登陸日本衛星劇場、銀河頻道、BS11等電視媒體和亞馬遜日本站等新媒體平台，通過這些生動鮮活的畫面、細膩感人的故事，讓日本觀眾能更深入地了解中國的過去、現在和未來。
求同存異，合拍片講好雙方共同故事
雙方影視從業者的專業交流，是中國聯合展台系列活動中的重要內容。中日合拍論壇以“合作、發展、未來”為主題，中日視聽業界共同探討影視交流合作尤其是合拍片話題。
合拍片對於增進彼此了解、相互欣賞，有着積極作用，但合拍片在國內國外褒貶不一，如何才能拍出大家都歡迎的作品？中國製片人、影評人、井樹文化創始人藤井樹認為，不管是什麼題材，“最重要的還是故事有當地特色、情感真實能引起共鳴，不要刻意強調合拍片屬性和外國人視角，就會拍出能讓雙方觀眾共同喜歡的作品。”日本著名影視製作人大平太透露，中國的喜劇在日本頗有市場，他說：“我30多年的影視工作經驗，讓我發現大家都特別關注作品的個性、獨特性。”前不久將《犬王》帶到北京國際電影節、獲得熱烈反響的日本Asmik Ace株式會社製作人竹內文惠認為，“內容方面最好是能提供全世界共通的東西，但同時又要體現文化的不同，在兩者之間找到平衡。”
由於文化具有差異性，合拍片並非1+1=2這麼簡單，如何讓合拍雙方的優勢最大化，並最終體現在作品中，也是雙方影視工作者關注的話題。曾出品並執導了中國與希臘第一部合拍片《一日有朝》的導演藍天，也參與過中日合拍片，他講了拍攝過程中的一個小故事：“我們在國內拍一個小街道，計劃表上是用45分鐘，但日方則希望花兩三個小時去拍，我們一開始拒絕了，因為覺得那個小街道很普通，但日方攝影師則認為那個小街道的光影非常漂亮，經過協調最終花大力氣拍了，效果確實很好。我想說的是，雙方工作模式不一樣，只有越詳細的交流，才能越加深了解，拍出雙方都喜歡的作品。”知名編劇、製片人孫允亭也表示，日劇題材豐富，除歷史題材外，“生活流的日劇比重非常大，也很受中國觀眾歡迎，因為人物關係和故事情節跟中國的生活不太一樣，觀眾會有新鮮感，也因此，中國翻拍了不少日本IP，但只有做到神似而不僅僅是形似，立足中國文化去進行本土化，去‘翻拍’而不是‘翻譯’，才能讓雙方優勢融合。”
源遠流長，中日合拍大有前途
與會嘉賓都認為，中日兩國是一衣帶水的鄰邦，文化上有很大的相似性又有互補性，雙方的合作空間很大。
動畫片類型在中日兩國都擁有巨大的市場，論壇上關於中日動畫片製作的差異和合作可能，雙方嘉賓也進行了積極的探討。被譽為“日本動畫廣告屆的開山鼻祖”月岡貞夫，是中國最早引進的外國電視動畫——《鐵臂阿童木》的主創成員，他透露“其實在《鐵臂阿童木》之前，就創作過起源於中國《西遊記》的動畫，也算是源遠流長的聯繫了”，他認為，中日動畫未來的合作擁有很大空間，“中國CG技術運用很多，而日本觀眾更習慣看二維動畫，所以這個技術在日本的使用率只有15%左右，但是現在日本國內也在就‘更多的技術是否會破壞內容’進行着激烈的討論。”上海市動漫行業協會副會長、上海市福煦影視公司董事長袁峰表示，中國觀眾非常開放，“並不會拘泥於某種動畫形式，只要片子好看，他們就能接受。未來二維和三維技術的融合可能更有發展空間。”此前參與過多次中日版權合作的燃麥科技有限公司CEO於皛認為，元宇宙有望成為雙方合作的突破口，“元宇宙是全球性的，中日影視人都可以在其中做到沒有障礙的交流溝通。”
上海廣播電視台紀錄片中心副主任朱曉茜、日本NHK娛樂事業部資深製片人山中宏之分別就中日紀錄片、中日綜藝和音樂會的合作可能進行了闡述。朱曉茜認為，海派紀錄片和日本紀錄片都擅長講述“小人物在大時代下的命運”，拍攝時都喜歡“不設預期，以開放式心態跟拍”，這些相通的地方，讓中日紀錄片合拍大有空間；山中宏之則以音樂會舉例，認為在中日年輕人當中都受到歡迎的虛擬歌手，可以加強交流合作，因為“音樂最能跨越國界”。
上海市廣播影視製作業行業協會駐會秘書長於誌慶表示，希望中日兩國能在影視拍攝取景地合作、版權開發和保護等新領域共享經驗、深化合作，推動兩國影視產業共同發展，協會將為合拍提供優質服務。
株式會社多玩國元會長室室長、著名製片人吉川圭三和嗶哩嗶哩對日版權業務總監高揚帆，也在中日版權合作、海外發行等領域進行了交流發言。
