84歲的瓊瑤與孫女參加活動了，她的孫女露出了大白腿，很是修長，本該溫馨的畫面卻被網友吐槽：害人不淺的老太婆。確實，瓊瑤的作品影響了太多人。
瓊瑤小說從入內地起就沒有受過追捧，她的小說一直受到評論界的吐槽，讀者對其小說也沒有正面追捧，看完就算口水書而已。
至於瓊瑤劇，被追捧的是演員，也就是女演員的美貌，但劇情一直沒有多少正面評價，瓊瑤劇就是庸俗哭鬧的代名詞。有收視率不等於有正面評價，小說文受眾更多，土甜總裁劇、媳婦劇收視率一直很好，但有正面評價嗎？很少。
瓊瑤是把三觀正的人當反派寫，把三觀有問題的人當主角，大肆吹捧，並不能因為她寫了各種不同角色各種不同思想就洗白。
瓊瑤奶奶當年就抓住了當時的爽點，越缺什麼越給什麼：《還珠格格》、《煙雨蒙蒙》、、《梅花三弄》。談戀愛這麼好，就一直談，想談多久就談多久，談得海枯石爛，想跟誰談就跟誰談，管他是不是何書桓，對當年的人來說，這就是超級爽文。
但是人的慾望，是無窮無盡的。當所有的作家都把戀愛捧到至高無上的地位時，這個行業很快就捲起來了：喊口號、殉情已經無法滿足讀者的慾望，爽文終於有了新的突破，出現了開始挑戰社會道德的戀愛。
於是便有了男一配女二、女一配男二的這種婚姻組合。當然最絕的是，男一和女一，永遠都是藕斷絲連的，於是便有了現象級台詞。
刺激嗎？當文學作品中，主角們都在挑戰這種“缺乏自由戀愛感覺的社會秩序”時，在讀者心中，便會形成一種意識：戀愛和家庭是對立的。“戀愛腦”是個貶義詞，原因就在這。
再後來，自由戀愛終於成為了現實：想談多久就談多久，想和誰談就和誰談，這些都還好，最絕的是那些婚內搞事情的，各種突破底線，刷新三觀。
當人們對戀愛的自由感已經習以為常，稀缺的資源就產生了變化。深受爽文影響的讀者終於意識到，以為自己是追求戀愛自由的主角，其實更有可能是家庭關係的破壞者。
與此同時，自由的環境給了社會上一小部分人新的特權：可以名正言順地隨便獵艷。戀愛不是至高無上的嗎，不是挑戰社會秩序的嗎，有戀愛自由，怎麼能阻止追求戀愛自由呢？
這個時候稀缺地變成了什麼呢？戀愛時的穩定感。於是這幾年，爽文的戀愛觀念又發生了轉變：秩序絕對不可侵犯，主角必須從一而終，小三罪大惡極，不得好死。
所以當有一天，我們用現在的戀愛作品說封建主義回潮時，想想四十年前，我們的前輩們是怎麼拿當時的戀愛作品說當時的男女關係混亂不堪的。
歷史，永遠都是輪迴，當以刺激爽點為目的的爽文出現時，一定是整個社會缺什麼，爽文補什麼。
