即便在節目結尾作總結髮言是汪涵的習慣，觀眾依舊在最新一期《天天向上》中察覺到他的不同。
“《天天向上》14年來邀請了數不勝數的、具有想象力的嘉賓，每個人的故事都值得我們學習。最後我想說的是，無論在什麼時候、無論在什麼情況，（希望）大家都能夠跟着我們一起好好學習、天天向上。”2022年10月6日，他在綜藝《天天向上》講最後一段話時，語氣有些沉重。
“好好學習，天天向上。”節目Slogan在此刻更像一句有儀式感的告別詞。/《天天向上》截圖
“像是還有話沒講完。”有網友隨手發了一條動態。另一邊，節目官方微博把話補全了：“即日起將開啟升級改版。”《天天向上》將如何升級、如何改版？我們期待節目組的回應。
《天天向上》節目官微的公告。
《天天向上》首播於2008年，是國內的長壽綜藝之一，收視率一度接近4%、超過《快樂大本營》；拿過由中國電視藝術家協會頒發的“公益欄目類優秀作品”等國家級獎項；主持團“天天兄弟”的海報曾是學生群體里的流行物。
因此，在“《天天向上》會就此消失嗎”討論中，更多人表現的情緒是遺憾。
但我們在遺憾它的什麼？
在嬉鬧中聊文化
從一開始，《天天向上》的文化傳播定位，就預示着它將是特別的存在。
2008年是中國奧運年，人們的民族自豪感拉滿。但彼時植根於此背景的綜藝不多，綜合CSM媒介研究機構發佈於當年2—12月的“北京、上海、廣州、成都、武漢電視節目收視率數據”，高收視率節目有《相約星期六》《星夜故事秀》《開心21》等，題材大多是娛樂遊戲。
就此背景，時任湖南衛視台長的歐陽常林萌生做一檔“禮儀公德性節目”的想法。台里的製片人張一蓓覺得此方案可行，但機制設定要輕鬆化，不能做成“凌駕於文化之上談禮儀”的沉悶說教。
張一蓓彼時手握脫口秀節目《越策越開心》，這檔節目人氣頗高，曾有媒體誇張表示“湖南人只看《越策越開心》”。主持人汪涵的口才是節目的亮點之一，張一蓓也由此發現，明星嘉賓並非節目的唯一收視率來源。
同年，張一蓓帶着《越策越開心》原班人馬，開始做“弱明星化、重在挖掘各領域從業者與普及文化知識”的《天天向上》。事實證明張一蓓是對的，這些身懷故事的“平凡人”，給節目創造了不少至今仍被提起的名場面，引得觀眾直呼“看到生活的另一面”。
《天天向上》第一集，一群穿着死亡芭比粉的人聊禮儀公德，衝擊力與話題度十足。
2009年播出的“動漫聲優”專題，日本動漫人氣歌手下川美娜以《新世紀福音戰士》主題曲開場，第一句就撩動了年輕人的DNA。
隨後，《九色鹿》的配音演員丁建華、《網球王子》《灌籃高手》的日本配音演員置鯰龍太郎相繼登場，開口便讓觀眾直呼“夢回青春歲月”。置鯰龍太郎更原音重現了《灌籃高手》的台詞：“安西教練，我想打籃球！”
三井壽（《灌籃高手》人物，置鯰龍太郎配音）重出江湖，年輕人一起去打籃球咯！
2010年，搜狐CEO張朝陽上《天天向上》。他一身花襯衫，大談自己對登山和瑜伽深沉的愛，並脫鞋、現場表演了一組瑜伽動作。4年後大鵬導演電影《煎餅俠》時，特意邀請投資人張朝陽在戲裡再秀了一把瑜伽。
2011年，張朝陽在《天天向上》中高歌《親愛的那不是愛情》。網友對此的評價是：“演唱毫無技巧，沒幾個音在調上，但感情飽滿。”為了回應他的深情，網友將此片段剪成鬼畜視頻。
那些年，深情款款（偶爾跟不上拍）的張朝陽。
2013年，曾參與《赤壁》《卧虎藏龍》等電影製作、奧斯卡最佳藝術指導葉錦添，在《天天向上》中講解留白與虛實，某種程度上，給年輕人打開了美學啟蒙的窗戶。
除了邀請行業精英做分享，《天天向上》還熱衷於介紹地域文化。
2017年播出的高校食堂對決專題中，南京航空航天大學和天津大學的學生們，分別拿出紅燒肉、小龍蝦、篤麵筋等自家食堂的拿手菜，在PK過程中引出兩所大學的特色和學生風采，以及所在城市的飲食、生活方式與人文氛圍。
北京協和醫科大學與香港大學李嘉誠醫學院、中央民族大學與馬來西亞林國榮創意科技大學、北京外國語大學與復旦大學等高校，都曾在節目中上演PK，讓專業知識、海內外文化碰撞出新火花，拓寬觀眾視野。
不少高校學生都曾在《天天向上》中展示才藝。
偶爾，也有奇怪的知識混進節目。
2016年播出的奇葩名字專題中，真實姓名叫尼瑪、尼妹、馬桶等“狠人”齊聚一堂。據解釋，尼瑪和尼妹是一對藏族兄妹，在藏語中“尼瑪”意為太陽，“尼妹”意為無畏。根據主持人歐弟的延伸，BIGBANG的成員太陽也可以叫“尼瑪”。
那一期節目，現場還來了一位叫“張柏芝”的觀眾，她的表哥叫“黃曉明”。距離張柏芝不遠處，名叫“王菲”“李亞鵬”的觀眾正挨着坐。沒騙人，他們的身份證上確實是這些名字。
看《天天向上》，學到了不少沒啥用但好玩的冷知識，比如“只有人類會被嗆死”。
憑藉各類新奇與趣味事物，《天天向上》獲得高關注度。2009年夏天，《天天向上》拿下全國節目收視率第一的成績，湖南衛視總編室給每一位節目組工作人員都發了短信：“經過11個月的摸爬滾打、近身搏鬥、短兵相接、四方征戰，我們拿到期待已久的全國收視冠軍。”
從另一角度看，這是觀眾對《天天向上》的反饋。
“發瘋”式主持
豆瓣上，有網友留下一句影評：“《天天向上》可能是中國娛樂性和內容性平衡得最好的節目。”
內容性是選題決定的，娛樂性則有主持團“天天兄弟”的功勞。14年來，他們一直遵從“反合作原則”的風格，簡單來說就是“發瘋”式主持。
會話中的合作原則，最先由美國語言哲學家保爾·格賴斯（Herbert Paul Grice）在1967年提出。他表示人們若想實現高效溝通，則需要遵守信息準確、相互關聯、避免歧義、信息量適當4個原則。
“天天兄弟”則推翻合作原則，通過“你說東我說西”“思維無限擴散”等形式創造笑點。
五月天的阿信上《天天向上》宣傳新專輯《自傳》時，汪涵提問：“專輯名字是誰的主意？”阿信答：“是我們5個人一起討論出來的，想表達我們這一代人曾在地球上生活過。”主持人大張偉來勁了：“哇，看人家主題立的，把自己當恐龍這麼寫！”
黃子韜在《天天向上》里提及被網暴的經歷時，神色有些凝重，主持人歐弟與汪涵對視一眼後，歐弟上前安慰道：“我也曾遭受過這樣的語言攻擊……”汪涵插話：“哦，那你是活該。”歐弟假裝受傷：“對對，我畢竟是真活該。”黃子韜撲哧一聲笑出來，氣氛立馬回溫。
就喜歡這種神經兮兮又莫名好笑的對話。
有些片段之所以成經典，是因為裡面的人、事物與觀看者的情緒，難出現第二次。就像互聯網大佬們鮮少再在公共場合放飛自我，電視機前的我們，接觸到冷知識後，也不再如年少時那般震驚與興奮，看到有趣的場面也不會再放肆大笑。
我們樂此不疲地談論《天天向上》，其實是在懷念那個無憂無慮的自己。這檔節目是否真的這麼好笑、文化內涵是否真的這麼深，見仁見智。但不可否認，它恰好在對的時間裡，刻入了我們的青春。
時間回到2008年，《天天向上》剛上線，節目選題方向還未明晰。在某次“哪些題材有關注度，哪些題材足夠高級”的爭辯中，汪涵對節目導演說：“收視率與美譽度之間是有一桿秤的。”
如今看來，收視率和美譽度《天天向上》都曾拿到了。
因此在遺憾過後，我們開始期待《天天向上》復播，期待它將我們的青春故事延續。
期待升級回歸的《天天向上》。/《天天向上》微博
參考資料
[1] 從違反合作原則視角分析綜藝節目《天天向上》的言語幽默| 黃雅琦
[2] 火了十三年的寶藏綜藝，這回又玩出了新高度|新周刊
[3] 汪涵愧對兄弟：綜藝一哥辛酸史|往事叉燒
