文|令狐伯光
鄭曉龍導演，趙麗穎主演的《幸福到萬家》已經播出幾天，這部劇前幾集口碑不錯，主要是“低俗婚鬧”引起了關於現實主義問題的討論，實際上作者陳源斌的原著《秋菊傳奇》和張藝謀的《秋菊打官司》很有魔幻現實主義的味道，這也是《幸福到萬家》後面的劇本需要挑戰的地方。
這個趙本山，范偉主演的《馬大帥》確實是中國魔幻現實主義電視劇的一個經典。從題材的定位來看應該是國產生活劇。當然，《馬大帥》系列有很多部，這裡主要指的還是第一部，畢竟後面幾部質量每況愈下。
由於現在的國產影視劇不接地氣的問題十分泛濫，觀眾經常懷念以前那種接地氣的現實主義的劇集，其中《貧嘴張大民的幸福生活》《馬大帥》等劇是經常被提及的，《貧嘴張大民的幸福生活就不提了》。
那麼問題來了，趙本山，范偉主演的《馬大帥》為什麼是經典呢？
你只看到了趙本山和范偉搞笑？那你沒有看懂《馬大帥》
這因為是部電視劇，所以要完全講清楚故事劇情是比較複雜的，其實這類影視劇最重要的還是角色，事件和背後表達的問題。《馬大帥》看一遍到這是東北。看兩遍認識到這是社會。看三遍，認識到這是人性。
這部劇里塑造得出彩的角色有不少，但是最出彩的毫無疑問還是馬大帥和范德彪。
我們先看看馬大帥，他的身上凝結了勞動人民艱苦樸素和勤勞勇敢的可貴品質。無論是被冤枉還是被陷害，無論是缺衣少食還是厄運連連都積極向上，不沉迷於悲痛情緒，而是積極地找尋解決方法，不好高騖遠，也不顧影自憐，一直務實，一直努力，一直善良，幫助遇到的人們走出困境，實屬吾輩楷模。
我們再看看范德彪，這樣的人放在現在來看確實一事無成，但在那個年代無數發了財的人就是這樣，甚至可能還不如。很多搭上了那時候社會變革的快車的人什麼都不懂，可確實真真實實地賺到了錢，無論是影視作品還是新聞裡面的土大款、有錢敗類比比皆是，都是真切存在的。
各個時代都有不同的生存法則，人人都是范德彪這句話不是說我們跟范德彪各方面都一樣，而是以社會地位和閱歷來說，大多數人都處在跟范德彪一樣的社會階層，或許十幾年幾十年之後的人了解我們的生活之後也會像我們一樣難以理解甚至嗤之以鼻。
這部劇裡面的人物塑造還有一些情節很真實，非常貼近生活。但這部劇被現在很多網友經常為了馬大帥和范德彪之間撕到底是好人，誰到底是壞人之類的。
我覺得他倆都是好人，但性格上各有缺點，倆人脾氣對付上了加劇了那種衝突讓情節更飽滿鮮活，就說這部馬大帥有那種心機，小算計，初進城農村人那種迷幹活上那種笨笨的感覺。但是他很善良地對待那幾個流浪孩子，對待後來那個寡居的老人。
德彪呢他喜歡裝有那種虛榮，可以理解誰出門打拚這麼多年不想在鄉親朋友間體面呢？同樣的他也是好人，你說他虛榮在吳總表露對小翠那種感情時候，他正色表示正常交往同意也體現了長輩的那種擔當。
後來孩子來他家他也沒有把人趕出去，再就是後來騙錢的時候在桂英餐館哭訴鄉親的不易，他們都是活生生的人。是你我這樣的人，他們的性格我相信我們多少都有，甚至有些事我覺得我未必有他們做得好。
《馬大帥》為何是國產劇神作？我們看吳總和小翠的婚姻就知道了
這部劇的劇情也是非常現實和考究的，關於德彪和馬大帥的劇情不講，大家都非常熟悉了，其中爭議蠻多的劇情就是順總和小翠，很多網友都猜測吳總榜富婆，沒能力，還有小翠的悲劇是他導致什麼的。
但也有很多網友表示小翠被打，吳總一米六的個頭跳起來跟流氓硬剛，剛子入獄開車送小翠去探望，而且小翠明確告訴他要等剛子等等，這種細節太多了，吳德榮這種級別的老闆也已經非常可以了。
很多網友表示不能把小翠後面遇到的那些事全怪吳總，小翠明明不喜歡吳總還結婚，後面自己又忍不住想剛子，自己是不是也有責任呢?
我個人之前看的時候特別替這個老實的吳總鳴不平，但是在第二部30集的時候，吳德榮接受了阿薇的表白那一刻起，我發現這個人物沒那麼簡單，既然彼此接受那麼第三部阿薇為什麼又去胡德海那裡工作？
說明吳德榮還是在和阿薇生活了一段時間後反悔了。於是我挖深劇情，既然吳德榮好，那麼吳德榮給小翠帶來了什麼傷害？小翠又給吳德榮帶來了什麼傷害？
先說小翠花了吳總十來萬，忽悠了吳總的感情，大概就這些。再說吳德榮在經營海鮮館以後，吳德榮逐漸加深了對小翠的禁錮，以至於後者選擇了自殺。
這是劇情不是臆想，跟了吳德榮後小翠還經歷了車禍，流產和不育，雖然這不是吳德榮造成的，或許吳德榮老早放手，小翠一直單身，鋼子就不會認為自己破壞別人的家庭就和小翠老早見面了，不至於她相思成災的看到鋼子保外就醫的一刻，不顧一切的衝到大街上肇事等等。
實際上，吳德榮帶給小翠的傷害更多，人家不愛自己都不放手，能叫真愛么？這明明是我得不到也不讓別人得到的心態。
最後從金錢方面看，吳德榮在小翠身上花掉：還德才的3萬彩禮，律師費，海鮮館，十來萬夠了。鋼子在第二部最後，跟阿豪一起找王老闆贖回別墅，兩張存摺共30萬，加上第三部里給小翠開美容院等等，花的錢加在一起比吳總多多了。
別忘了，吳德榮多麼有錢拿出來很容易。不管是出手闊綽，還是情感上讓小翠自由和幸福，吳德榮做得都不如鋼子，說了這麼多其實就一句話，能讓自己愛人自殺這種真愛別說真了，只怕連愛都算不上。
吳總這個角色設計和劇情就是很有深意的，而且極具讓人反思的精神。吳總會電腦做成了很大的生意，他的性格和鋼子截然不同，他喜歡小翠而不是阿薇。吳總屬於返璞歸真的那種人，這裡面有很深的思考性。
《馬大帥》這部劇裡面，又處處充斥着這種值得思考性的角色和劇情。
《馬大帥》：每個人都想成為范德彪，最後都成了馬大帥
眾所周知，《馬大帥》最經典還是第一部，第二部和第三部有些跑偏了，第二部把上一部歸真的范德彪重做了，再次讓他回到小丑的行列，以及小翠瘋魔化讓人有些不舒服，到頭來吳總才是素質最高卻被傷得最深的那個。
剛子也挺諷刺的，小翠兒自從跟了他，總夢見他在樓頂被人從後面灌倒，自己還被綁架。剛子的好兄弟伍子跟他走南闖北都快被打零碎了，儘管他和馬叔保證保證再保證。但事實上自己差點被老疤一套帶走，後面劇情就不講了。
《馬大帥》第一部真的好，將人間百態充分展示出來，讓我們看到一個社會變化中的東北。見識到各個方面的任務：農民、無賴、老闆、村長、服務員、小混混、黑社會、騙子、流浪兒童、退休官員、民間哭喪人、欠債者、監獄犯人、保安、服務員、娛樂場所陪酒小妹等等，看似喜劇內核全是悲劇。
文藝界名言說道：“喜劇的內核是悲劇”。
其實我們不難觀察到《馬大帥》裡面每一個人物的悲劇色彩，從趙本山到彪哥，甚至維多利亞娛樂中心門口迎賓的那個侏儒男人，這些來自底層的人都在生活中掙扎，卻在熒幕上表現出了屬於自己的色彩。
這個特別不容易，相比起現在很多惹人煩的電視劇，比如高亮濾鏡下的無窮人，送外賣的小哥妝容精緻，髮型永遠不亂，住一線城市帶大落地窗、大浴缸的房子；比起這些矯情的電視劇，《馬大帥》的層次真的不是高了一星半點。
可能現在很多年輕觀眾生活在城市化成功的中國，對於城市化還沒有成功的《張大民》《馬大帥》未必有多少共鳴，但是小人物所在的社會底層的那些辛酸。我相信我們每每看到這種劇，總能從其中感受到心靈的共情。
《馬大帥》這部劇如果沒有喜的成分就着實一路悲到底了，作者想用這份喜來沖淡這份悲，讓角色和觀眾有繼續下去的勇氣，也正是因為這份喜才讓這悲彰顯得更深沉，更悠遠，更徹底，更加讓人久久難以釋懷。
好的劇無需太多說教，只要貼近觀眾，貼近真情實感，觀眾自然而然就把自己代入角色中去，只有懷着這份真實的情感，就算之後故事中加入再多荒誕元素，觀眾也不會齣戲，反而會陡增一分回味，才更能激發一分真實的勇氣來面對更加荒誕而殘酷的人生。
18年過去了，為何現在國產劇再也拍不出《馬大帥》
這是趙本山的三部（三系列）扛鼎之作：《劉老根》系列、《鄉村愛情》系列、《馬大帥》系列；《馬大帥》是非常經典的，在我的心目中這部戲絲毫不輸給那些風靡一時的美劇（比《絕望主婦》水平高得多）
《馬大帥》在它鄉土味十足、土味十足的外表下，藏着一個金光閃閃的靈魂。它是在輕鬆幽默的劇情中，講述生活在逆境中的人（尤其是男人）該怎樣笑着面對生活。
網友說《馬大帥》第一部神劇絕對是褒義詞，這部劇的“神劇”其實就是神作，神就神在它看起來是荒誕不羈，但一想就是感覺發生在身邊，感覺這些人物就是我們身邊的朋友，現在很難看到這樣寫實的電視劇了。
現在電視劇，所反映的生活很多都已經超過了真實的生活水平，電視劇中的主人公，生活水平已經早已超越大部分普通人。《馬大帥》當中最喜歡的一個場景，就是范德彪租的小房子，這種小房子才是大多數城市務工者的生活環境，而不是高檔公寓。
人人都想做范德彪，人人都是馬大帥。
