由金牌導演鄭小龍操刀、趙麗穎主演的電視劇《幸福到萬家》開播啦!
鄭導+85花的組合竟然不是拍古裝劇,而是走起了接地氣的鄉土風,這組合多少讓人有些意外。
究竟是不是“王炸”,大家可以拭目以待。
當紅小花接演農村題材影視劇者不多,一方面是這些顏值頗高妝容精緻的女星,無論是從氣質還是外貌來說,都跟這類題材的主人公相距甚遠。
另一方面,農村劇肯定不能以濃妝、紅唇示人了,大多數小花們也不願意扮土扮丑演村姑。
不過接下來這六位小花,都曾靠演村姑給人留下了深刻印象,一起看看她們表現如何吧!
趙麗穎
《幸福到萬家》開場就是趙麗穎出嫁,農村結婚的風俗在鄭導的手上還原度很高,嫁妝是卡車拉的,小院里坐得滿滿當當,婚桌上的菜品也裝得實在。
再看新娘趙麗穎,白色婚紗的樣式比較保守,避開了大多數婚紗露肩、露背、深V的款式,一件同色系的白色披風,兼具了保暖和美觀兩項功用,與農村婚禮氣氛的融合度很高。
而另一套大紅色禮服是中式盤扣+立領的設計,身量比較寬鬆肥大,趙麗穎穿着並不修身,總體造型比較“懷舊”,特別是新娘頭上的紅花,讓人瞬間回到了上世紀老式婚禮的現場。
劇組在服裝上是用了心的,人物的代入感有了。
但美中不足的是,女主雖然服飾妝發緊跟鄉村風,仍沒逃過精緻、根根分明的眉毛、若有若無的美瞳,沒能給人一種鄉土的感覺。
劉亦菲
有些女星天生就是一張神仙臉,演不出“接地氣”,比如劉亦菲。
電影《烽火芳菲》中,她雖身穿粗布藍衣未施粉黛,可通透粉嫩的肌膚狀態和傾國傾城的容貌,很難讓人將其與土生土長的江南村婦聯繫在一起。
如果電影本身只是一場抗日背景下的愛戀,只求浪漫唯美的畫面,觀眾也就當是過了一場眼癮罷了,不必太過較真。
但偏偏,電影全片情感克制、敘事寫實,唯獨將鏡頭切換到劉亦菲飾演的英子時畫風突變,給人留下印象最深的畫面就是,神仙姐姐兩縷碎發恰到好處地凌亂,破碎感滿天飛。
此外,神仙姐姐挺拔的腰背線條、走路帶風的英姿,以及伶俐文藝范的眼神,與整個人物設定完全不符。
而她在新劇《夢華錄》中,一段身披麻袋落魄不堪的鏡頭亦未能達到村婦落難的效果。
雖然在造型上髒兮兮的披了麻袋,臉上也象徵性地抹了幾道血印,頭髮亦散亂無裝飾,可還是那張白嫩的臉,氣色紅潤有光澤不說,就連眼線、霧面唇等妝容也未做改變。
既然手上都布滿污垢了,臉上怎麼可能還如此乾淨通透呢,劇組不如下狠心,將這張神仙臉也做得更烏糟些更符合劇情。
張雨綺
《夢華錄》中的趙盼兒如果還不能算徹頭徹尾的村姑,那麼《白鹿原》中的田小娥必須算正宗的鄉婦。
這部站在名著光環下的電影,從開拍就備受關注,而大眾關注的焦點無疑是女主田小娥的扮演者張雨綺。
《長江七號》里她還是個清純的女教師,到《白鹿原》中就要飾演鄉野村婦,這是個巨大的挑戰。
誠然劇組已經在服裝上弄得很土,破舊的棉褲棉衣摻雜着老土的紅綠花紋。
女主的髮型也像個“土妞”,加上身後破爛的土坯房子,以及光影色調的加持,總體上看還是和諧的。
可偏偏就是張雨綺不夠土。
雖說田小娥姿色過人,可她畢竟只是一介村婦,從未走出過黃土高坡,也逃不開毒辣的烈日,但在一眾黑黢黢的人里唯獨她是白嫩的特例。
讓她與同村婦女站一起時,反差太大顯得格格不入。
就她一個人梳着光溜溜的油頭,且臉上沒有一塊高原紅。
從演技來說,張雨綺演繹的田小娥太過狂放,雖然在原著中女主也是一位不甘被命運安排的可憐女人,但在張雨綺的塑造下,她更像是個富家出身的潑婦,收斂不住內心的躁動不安。
李沁
讓李沁出演田小娥,兩者形象上反差是相當大的。
李沁的外貌單薄、清冷,這與原著中大膽、叛逆不安分的形象並沒有太高的契合度。
且李沁這版《白鹿原》去掉了土氣的棉衣棉褲,服裝恰到好處地凸顯女主的身材,更像是從“樣板戲”里拿出去的道具服裝。
另外,李沁的臉上沒有一絲塵臟,就連被人綁起來時,她的頭髮也都是一絲絲一縷縷分毫不亂的。
或許導演只是看中了李沁身上的古典美,卻並未能將其好好發揮起來。
孫儷
孫儷的演技在圈內有口皆碑,有人評價其巔峰時刻並非是《甄嬛傳》而是《小姨多鶴》。
這部劇中,她飾演日本孤女竹內多鶴,因歷史原因想活命就只能裝啞,這對演員來說也就意味着沒什麼台詞,可全靠肢體動作和眼神,孫儷就足以讓對手演員讚歎!
孫儷飾演村婦時,臉部沒有過多的妝容修飾,甚至可以看出她發黃的皮膚及瑕疵。雖然穿着東北的大花棉襖,可她的眼神卻質樸溫潤,非常特別,讓人一眼就能看出她的與眾不同。
且孫儷在各種動作、走路的姿態上都盡量模仿日本人,比如她坐下時雙手托腮的姿勢,便與中國傳統女人不同。
當她包着頭巾、穿着磨出球的工裝,滿眼充盈着樸實的笑容時,誰還能分辨出這是《甄嬛傳》里高貴的娘娘,就是一個農村女工罷了。
難怪有人評價早在《甄嬛傳》之前,孫儷就已經到達了演技的巔峰,看完《小姨多鶴》後,才明白其中的含義。
熱依扎
近兩年里,能以村婦形象惹得大家頻頻共情的人非熱依扎莫屬。
熱依扎本是新疆美女,長相上就有些異域風,可眉眼深邃的她卻成了年輕演員中,演村姑最像的一位。
臉上兩坨高原紅、凌亂的黃髮,黑黃的皮膚以及常年被風沙吹拂的粗糙質感,這些在造型上都顯現出來了。
而農婦平日里幹活的姿態、愛戴頭巾、雙手揣袖等等行為,熱依扎一一呈現得淋漓盡致。
尤其是她滿眼委屈,卻又不肯讓眼淚流出來的一場戲,幾乎成了整部劇的名場面,情緒和人物悲情的命運,一下就喚起了大眾的共鳴感。
很多人因這部劇,對熱依扎刮目相看。
蔣欣
若說突破最大,屬蔣欣在《功勛》中的表現。
《功勛》之《申紀蘭的提案》單元里,蔣欣飾演了村婦申紀蘭。
劇中蔣欣幾乎全素顏上陣,臉上的皺紋、黝黑的肌膚以及發黃的牙齒,完全是一位農婦的狀態,毫無女明星半分樣子。
端着大碗吃飯,邊吃邊說著地道的方言,這樣的表演可以說除了五官沒變外,其餘完全看不出她的原貌。
這才是村婦該有的狀態,放到人堆里清一色的膚色和打扮,根本分辨不出到底誰才是演員。
結語
明星擁有愛美之心實屬正常,但如果下定決心接演角色,就應以角色為主。如果鄉野村婦個個膚白貌美、細皮嫩肉,豈不貽笑大方?
該丑則丑,該土就土,也挺好。
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作者:任意門
責編:EYELINER
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