電影《人生大事》的上映，為電影市場帶來了活力。上周末連續兩天（6月25日和6月26日）全國單日票房破億。
《人生大事》借一段溫暖的非血緣父女情傳遞了“好好活着”的態度，引發觀眾的情感共振。據悉，該片上周日實現票房逆跌，目前累計票房已破3億，榮登2022年家庭片票房冠軍，貓眼和淘票票評分均為9.6分、豆瓣評分達到了7.5分。
近日，紅星新聞記者在採訪中獲悉，該片的小演員楊恩又是成都人，她說著一口地道的四川話。導演劉江江畢業於西南政法大學，曾在電視台做過記者，他的家人是殯葬行業的從業者。
電影海報 圖據片方
導演畢業於西南政法大學，有做記者的工作經驗
《人生大事》由韓延監製（曾導演過《送你一朵小紅花》《滾蛋吧！腫瘤君》），劉江江編劇並執導，朱一龍領銜主演，楊恩又特別介紹出演，該片的故事並不複雜，講述了殯葬師莫三妹（朱一龍 飾）在刑滿釋放不久後的一次出殯中，遇到了孤兒武小文（楊恩又 飾），小文的出現，意外地改變了他對職業和生活的態度。
從小生長在華北石家莊郊縣的劉江江，爺爺是木匠，偶爾會幫村裡的人做棺材、操辦喪事，小時候家裡院子就擺滿了魚柳、桑槐、松木、柏木的各種棺材。十里八村誰家有喪事，劉江江爺爺就會去給人家操辦，“我們方言叫作‘大了’，事了拂衣去的那個‘了’。”不同於許多人眼中葬禮冰冷的色調，在童年劉江江眼中，葬禮是“有趣、好玩”的——“看到好多好吃的、好玩的，還有唱戲的、放電影的”，潛移默化中，葬禮成為劉江江文藝愛好的啟蒙，一粒細微的種子，也在其中醞釀生長。
電影海報 圖據片方
耳濡目染間對殯葬題材積攢的興趣推動劉江江着手嘗試相關題材，在電視台做記者、做欄目劇時亦將想法逐步轉化為點滴實踐。畢業於西南政法大學，做記者的工作經驗和學法律的教育背景為劉江江帶來“重邏輯”“尊重可信性”的思維方式，拍攝欄目劇形成的慣性動作也間接打通其作為新人導演的“任督二脈”……
童年的經歷與影視相關實踐，讓劉江江對殯葬題材電影產生了濃厚的創作慾望。2018年，他前往白洋淀採風，接觸到許多風土人情。更多的細節，則在俗世煙火中不經意地觸動與醞釀，“開始下筆寫，是2019年3月份的時候。有一天我下班，電視台旁邊有一個殯葬店，門口停着一輛車，車不知是來搬家還是倒貨，都是那些花圈、骨灰盒。傍晚，透過門窗我看到茶几旁邊坐着一個小姑娘，在寫作業。那個畫面直接觸動到我，我覺得好像看到了一種主題，因為這個店裡生存着一個家庭，給人一種角落裡也有春天的感覺。”
把觀眾看哭的小演員是成都人
片中武小文的飾演者楊恩又，於2013年出生在四川成都，一次劇組探班，意外被導演選中參演。目前楊恩又已簽約聯瑞影業，她表演靈動，感染力十足，片中武小文哭着說“我的爸爸是莫三妹”的片段看哭不少觀眾。
雖然年紀不大，但是楊恩又飾演的小文身上背負了大量情感表達的戲份，光哭戲就有多種呈現方式：撕心裂肺、默默抽泣、喜極而泣、多種情緒雜糅在一起的哭等等。這些成人完成起來都吃力的表演，卻被楊恩又一一精準展現。對於楊恩又的表演，監製韓延盛讚：“她能夠理解小文，是能真正進入到小文的靈魂裡邊的。她的表演不光是對不對的問題，是好和準確，是在孩子本能下的準確，她是我碰到過的最好的小演員。”
“斯人若彩虹，遇上方知有。”劉江江總喜歡用這句話形容與小文飾演者楊恩又合作的機緣，“碰見小文之前，你沒法想象一個小孩可以演成她這樣。”
對於電影創作，作為孩子的主角往往是迷人而不確定的因素。孩子們未經雕飾的天然本質，可使他們創造出天然靈動的驚艷演繹，但同時也可能帶來棘手而不可控制的挑戰。在電影《人生大事》中，作為主角的小文在創設伊始就面臨著相關難題的考量——“很多看到我劇本的老師都提議，適量刪減小孩的戲，要不然執行困難，找不着這樣的孩子更難。”但最終劉江江選擇了堅持，“我還是想要去刻畫一個這樣的孩子，這個人物值得我去冒這個險。”
電影海報 圖據片方
最終結果證明劉江江堅持的正確。為尋找具有一定表演天賦又貼合人物氣質的小文飾演者，《人生大事》選角團隊花費了大量的精力。功夫不負苦心人，楊恩又最終出現在劉江江面前。“我們看到又又的時候就覺得有50%是她，因為她身上有那種混不吝的勁，這個很重要；再加上她以前有過一點表演經驗，我們也用了大概一個多月的時間來對她進行培訓，比方打麻將、跳廣場舞、給她看關於哪吒的電影等等。”
對於小演員而言，表演更多是本質的流露與展現。電影《人生大事》中楊恩又對小文的演繹亦是如此，“每個孩子都有那種力量，你看見她你就知道是她了。”為探索這種本質的觸發，劉江江也做足準備：“因為孩子她會給你驚喜，但是這個驚喜你得找到觸發點她才能給你，所以我們就磨合找到觸發小文驚喜的地方。一邊苦口婆心，一邊當頭棒喝；一邊小橋流水，一邊大浪淘沙，因為孩子與孩子的溝通方式跟成人之間是不一樣的，得去找。要把小文最好那個東西引導出來。”劉江江坦言。
與朱一龍的合作，更像是一種“一拍即合”的機緣
“首先他看了劇本，就覺得想演了。”劉江江調侃地說，不要被朱一龍帥氣的外表迷惑了，“把那張臉拿掉之後，他也是個好演員，他演了10年戲了，經驗非常豐富。”
在電影《人生大事》中，朱一龍與莫三妹的人物形象有着極高的契合，並且這份“契合”在演繹的不斷深入中愈發得到彰顯。在開機之前的最初階段，劉江江認為三妹人物形象與朱一龍的契合度是50%——基於朱一龍兒時在武漢的經歷，他能感知劇本里三妹粗糙的、柔情的、無奈的多面。而到排練時，50%就變成了90%，到開機的時候變成100%，“到殺青，完全是出乎我們一開始的想象了，他是一個驚喜。”
電影片尾曲宣傳海報 圖據片方
朱一龍在角色塑造中與三妹的契合，既是基於形象突破式的設計，也來自內心深處的情感共鳴。外形上，朱一龍剪短頭髮、增肥，為角色塑造嘗試了許多“毀容式”設計：“造型、走路、坐、說話的方式，從裡到外、從上到下給他做了改變，讓大家看不出來他是朱一龍。”就內在而言，朱一龍和三妹則共享着許多相似之處。儘管朱一龍本人謙遜溫和，三妹外表看上去沒什麼溫度，但“他倆骨子裡的東西是挺相像的，都是善良真誠的人。”
遇見朱一龍，遇見一位願意共同成長的演員，導演劉江江深感幸運。與朱一龍的合作中，每場戲都讓劉江江印象深刻。更讓他感動的，是朱一龍始終如一的專註態度，“每一場要拍之前，他有時候晚上還要聊一聊這個劇本台詞。然後到現場走位之後，他也會提出自己的建議，然後我們再來調整。”從開機之前一個月開始體驗生活，再到正式開拍時對新的表達方式執着探索，朱一龍始終保持全情投入，愉悅合作之餘，更讓劉江江深受感動。
紅星新聞記者 張世豪 實習生 陶語嫣
編輯 段雪瑩
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