影視劇兼遊戲倒是出過不少，像什麼《八大豪俠》《蓋世豪俠》《大唐豪俠》一串串名字報出來，那被貫以豪俠頭銜的主人公也是五花八門，什麼人都有。說實話，有時候很難認同創作者定義的豪俠，但也有些會超出期望值，絕對賺到的感覺。
程剛大導演的《豪俠傳》就給人意外的驚喜，主人公初出場就惹我們心裡一動，不過他只是豪俠之一。《豪俠傳》拍於1969年，新派武俠剛剛風生水起的時候，當年的賣座大片。
只是今天說起程剛，恐怕要加上程小東父親這樣的字眼，認可度才比較高。就像《南北和》的導演王天林要解釋作王晶的父親，碟才比較好賣。
五個豪俠的故事
《豪俠傳》講述發生在北宋年間的故事。
平西王的女兒許配給藩邦太子，卻被金龍山盜匪劫走索取重金。平西王請昔日同僚之子劍俠岳震北相救，岳震北找了好友之妹百步穿楊的神箭手馬金鈴、精通水性的漁父李小七和大力樵夫牛邁相助。途中又遇到神偷樑上飛，五人同闖敵巢。
原本已將平西王的女兒救出，誰知橫生枝節，平西王和藩邦勾結，女兒被劫，只是他計劃的一部分，如今鳥盡弓藏，欲殺他們滅口。
得悉平西王的秘密，一干人闖入王府，展開最後一戰。
《豪俠傳》的得與失
樑上飛是豪俠傳里的一個重要角色，也頗具研究價值。
站在劇本創作的角度上看樑上飛的出現和在故事中起到的作用，就不得不仔細推敲。
導演的意圖不難猜測，一來是呼應馬金鈴哥哥，這個人物在劇中提到無數次，不在鏡頭前出現完全可以。但既然那麼重要，是岳震北一直要找、找不到心心念念要向他交代的人，則在敘事上應該兼顧到他，通常處理的方法有兩種：
要麼他自己最終出現；要麼經由他人之口轉述。
影片採用了第二個方法。不見其人，只聞其事，其實相當高妙。但在這方面影片沒有處理到位，劇情設置得太過粗糙，不但馬家哥哥本人面目模糊，連樑上飛也成了莫名其妙的人。
這是邵氏商業片的通病。雖然很講究故事的好看，快速的工業化流水線似的生產卻很難照顧到細節的精緻，但這種模式下培養出來的導演，都很懂得如何吸引觀眾。
敘事節奏控制得當是技術上的成熟，更重要的是，他們懂得如何讓他們的人物表達感情。不管是友情還是愛情，他們都能用簡單直接的方式表達到位。
這很難得，本來電影總要談情，說起來也不是難事，但今日的此類影片里我們很難看到有邏輯又動人的情感，創作者偏還花了大力氣，觀眾卻一副不領情的樣子。不是不體諒，而是不能理解。
不風情不江湖
震北木訥，卻自有一番情意。決戰前，仍在考慮着不帶馬金去。難忘他憂心中的言語和表情：
“一旦出了什麼事情，我們都不要緊，擔心的是你，萬一你哥哥回來，我怎麼交代。”
轉述出來感覺不到他溫言軟語，雖然和愛情無關，卻聽起來柔情萬種，他天生是最合適的情郎哥哥，怎捨得他一人去冒險？此時回望路上風光，一路相伴朝夕接觸，多少美好回憶！明明是受人之託的生涯，卻用一條愛情線牽着走。
武俠功夫動作字面上只見殺和血，暗裡卻風情無限，不風情怎麼演江湖？不信一部部看過去。
青年男女情糾結雖然好看，但未免單調，何況他們是去救人的，救人需要有本事的人，所以有了小七和牛邁。
五人中間，漁父小七和牛邁是一路的。都是山野粗人，沒有那些個拐彎的念頭。李小七好賭，腦子活些，牛邁看起來除了幹活，什麼都不想，老實得很。他們應該就這樣過一生的。李小七家是所謂的水上人家，船就是他們的房子，岳震北和馬金鈴在船上找到小七，在船上以賭局贏得小七同行。
一路的風光他們是沒看在眼裡，看見了，怎麼還忍心要小七去。
美麗的景色與動聽的戲曲
程剛導演拍片出名的慢工出細活，這一段戲算是看出了苗頭。
但見青天廣闊，碧水蕩漾，小船緩緩前行，岸邊是綿延不盡的綠，船頭坐着漁民的女人和小孩。這邊算計着怎麼哄得人家去，那邊觀眾的心全跑了，只為一曲船歌唱得聲悠悠。怪不得他們都醉心於此一肖邦、柴可夫斯基皆有“船歌”留世。
歌手齊豫也唱過“船歌”，是羅大佑為電影《八兩金》所作的主題曲，唱盡水鄉風華。船歌的調子天生是要美景相隨的，但美到這個地步絕對超出想象，有點無法呼吸，《豪俠》這部電影只看這一部分也都值了。
影片最後，殺了通敵賣國的平西王后，馬金鈴告訴他的死訊，他居然說：“他們死得值啊。”岳震北糊塗，他答應救人的那瞬間，便是被僱傭的身份，以現在的說法就是僱傭兵。僱傭兵從來沒有好下場，他們的悲劇是早就寫好的。
可嘆岳震北以天下為己任，把精忠報國放在第一位，如此恐怕什麼樣的死亡都只有壯烈沒有悲傷。《豪俠》完成的第二年，程剛拍攝《十二金牌》，圓了歌頌岳飛的夢。雖然影片寫的是一眾江湖志士攔十二金牌的事，岳飛並沒有出場。
《豪俠傳》的得失背後，用景色、戲曲演繹江湖風情，創造那個時代的輝煌記憶。
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