清宮劇都很喜歡標榜自己參考了史料，構建的清宮生活場景絕對真實，結果各種濾鏡、配色、精心妝造打造出來的世界吸引了很多人的無限遐想，紛紛想穿越到清朝體會一把古人的生活。
但真實的清宮世界真的如此美好么？其實但凡多看看歷史資料你就不會這麼想了，而且不說古代封建思想的重重枷鎖，就只看清朝時大家吃的什麼穿的什麼就足以嚇退一大波人了。不信，你可以看看百年前這位法國人用鏡頭記錄下的真實的清朝生活，會讓你對清朝的濾鏡全部跌碎，所以——可別被電視劇給騙了！
阿爾伯特·卡恩其人
這個用鏡頭記錄下清朝生活的人叫做阿爾伯特·卡恩，他是一個法國籍的猶太人。因為出生比較貧寒，他吃過很多苦，所以很多時候對於前路怎麼去走，都靠他自己去摸索去爭取。
幸運的是，他所生活的那個年代剛好處於工業革命收穫成果的時機，當時的歐美市場可謂遍地都是機會，年輕的阿爾伯特·卡恩藉著工業革命的東風建立了自己的家底，而有了充實的家底做支撐後，阿爾伯特·卡恩也得有機會去發展自己的興趣愛好。
這個時候，阿爾伯特·卡恩發現自己喜歡上了當時新興的攝影技術，於是他拿着相機四處拍攝，記錄下了不少那個時代的歐洲情況。但是漸漸地阿爾伯特·卡恩就不再滿足於歐洲，他想走向世界，領略各個國家的不同魅力。
於是1908年開始，阿爾伯特·卡恩就帶着相機踏上了環遊世界的旅途。因為在歐洲世界，中國一直是一個古老而神秘的存在，在那裡有馬可波羅所說的遍地黃金，有引發無數歐洲人喜愛的瓷器和絲綢，還有與歐洲世界完全不同的風俗文化。所以阿爾伯特·卡恩很快就把目的地鎖定在了中國，在開始環遊計劃的第二年，阿爾伯特·卡恩就踏上了中國的領土。
只是來到中國後，阿爾伯特·卡恩卻有些不能理解了，因為滿目瘡痍。這其實很正常，1909年的中國已經處於滿清統治的最後幾年了，風雨飄搖的大清江山已經被列強的鐵騎蹂躪的不堪入目，百姓的生活已然入不敷出，又如何會有遍地黃金的景象呢？
阿爾伯特·卡恩鏡頭下的清朝
阿爾伯特·卡恩首先看到的就是底層人民的生活景象。當時的人們受清朝統治影響，人人頭頂着一條奇怪而醜陋的長辮，衣服也都是破破爛爛的，面容枯槁、形容憔悴，臉上看不出任何血色和氣色，所能感知到的就是對生活的絕望和麻木。
這種氛圍將阿爾伯特·卡恩包裹住，讓他自己都覺得被一塊陰霾給籠罩着，沉沉的喘不過氣來。而這樣的情況偏生不止一處，他所走到很多地方都是這樣的情況。甚至阿爾伯特·卡恩走到了當時的大戶人家裡，也感知不到什麼生機。
在他的鏡頭裡，幾乎所有人的面色都是凝重的，眼裡沒有光芒，嘴角沒有笑容。那些所謂的大戶人家，老爺夫人，感覺也就是一群湊合過日子的人聚在了一起，大家的眼裡似乎就寫了兩個字：活着。
而即便是不拍人物只拍景緻，所入眼的也大多是一些斷壁頹垣，沒有想象中的富麗堂皇。
這樣的情況在遇上上層的官宦家庭的時候總算有所好轉，最起碼這些家庭里的人不再是乾乾瘦瘦的好像一陣風就能吹倒似的，而且裡面的一些夫人小姐溝通溝通也還是能扯出一抹笑意的。官員給人的感覺也不是麻木，而是氣派、威嚴。
但是這樣的情況反而證實了當時生活在底層的苦難，因為這些官宦家庭眼中的光芒，全都是靠攫取底層人民的生活資源而換來的，看着實在壓抑。
阿爾伯特·卡恩照片的意義
或許是感受到了現實與想象的巨大落差，阿爾伯特·卡恩在拍攝了這些內容後沒多久就離開了中國。當然，也有可能是當時的時局已經亂了，各地的起義力量開始興起，軍閥割據的混論局面也逐漸成型。
這麼亂的一個社會早已不是阿爾伯特·卡恩所嚮往的富足、安樂，在拍攝下去也沒有什麼內容，反而會讓自己陷入一些不利的境地。所以在阿爾伯特·卡恩的鏡頭下記錄下的內容不是很多。但就是這些有限的圖片卻為我們展示了一個非常真實的大清。
首先這些照片難得的出現了彩色圖片，讓這些記錄更為詳實，也更有參考價值。
其次，這些照片雖然記錄的是清朝末年的場景，但拍攝的不再僅是很多外國人所關注的皇宮內院和豪門大族的生活場景，它是真實放眼到了平民百姓，而且其所記錄下的也不全是苦難，也同時記錄下了街道的生意人，常見的人際交往，閑暇的百姓生活……這些內容簡單、平凡，也最貼近人們生活。
雖然從這些照片里看，和電視劇里演繹的相差甚遠，但我們也能感受到阿爾伯特·卡恩鏡頭的獨特溫柔，因為這些真實的場景極具客觀性，沒有帶有任何外國人的凝視或拍攝者的主觀臆斷，這也讓這組照片具有別樣的意義。
小結
阿爾伯特·卡恩鏡頭記錄下的世界並不算美好，但絕對真實，看到這裡，你還羨慕清朝的生活么。
另外，中國曾是多少歐美人所嚮往的地方，只是他們對於嚮往的地方所採取的做法不是參考學習，而是選擇用槍炮打開中國的國門，去強取豪奪，去洗劫殺戮。而也正是這段屈辱的歷史告訴着我們，只有強大才不會任人擺布，只有強大才能捍衛自己應有的權利。
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