新開河邊，張辛庄以北，整齊地林立着一排排的墓碑，它們相互陪伴，可有如此寂寞？
夜幕降臨時，偶爾響起烏鴉的啼鳴，不知是誰的墳頭上開了一小叢花，黃色和白色混雜在草叢裡，在風中靜靜地搖曳。
李叔同捧着一簇花，站在母親的墳前。任憑腳下的草木肆意地瘋長，邪風肆虐而過，他的心裡空蕩蕩的，卻裝不下任何事物。
相依為命的人已經獨自渡到生命的對岸，想必那裡定然是落英繽紛，沒有苦痛和悲傷。
送走母親時，李叔同用了獨特的方式。自從文熙說出外喪不進門，他就認定是這個被舊制度禁錮的李家，奪走了母親本該幸福的一生。
於是，沒有漫天飛舞的紙錢，沒有披麻戴孝，更沒有哭天搶地的嚎哭，有的只是靜靜肅穆的弔唁者，以及李叔同那篇登在大公報上的致悼詞。
四周滿是弔唁着送來的鮮花，棺木上方那根老松枝好似有着神似的光澤，像是嬰兒格外清澈的眼睛，倒映着這個世界的真相。
李叔同在鋼琴邊坐下，修長的食指緩緩彈出一串旋律，回蕩在空中。
恍惚間，李叔同聽到父親去世時那渾厚清明的鐘磬之聲，彼時，他仍是個不知人間苦樂事的孩子。如今，他做了母親出殯的導演，中間的時光都藏去了哪裡？他弄不清楚。
天津的街頭巷尾都在傳着李家三少爺又做了一件奇事，唯有他心裡明白，都是為了讓母親安心的去往另一個世界。
後來他對弟子豐子愷說，母親一死，她在人生路上就是不斷的悲哀與憂愁，直至出嫁。
此時，站在王鳳玲墳前之人又換了名字，他叫李哀，歡愉逝去，哀婉不絕。撐不住的時候，他總是想逃離，彷彿離開這痛楚生髮之地，便會避開那些不願意無力承擔的責任。
這一次，他逃得格外的遠。
海風攪起海浪，海浪吞沒思緒。李叔同站在輪船上，看着自己的祖國越來越遠，最終消失在煙雨蒙蒙之中。
日本東京一到，春天便會開滿櫻花，風過之處，好似下起一場粉色的櫻花雨。
1905年，李叔同來到這裡時，已是秋天，落葉鋪滿小徑。灰白色的鳥群飛起又落下，行人匆匆的走過，都是陌生的臉。
他的腦海里記得的都是些紛亂的片段，母親的老松枝、楊翠喜玫瑰色的紅唇，李萍香的蝴蝶流蘇耳墜，還有俞氏佇立在門邊逐漸黯淡下去的眼神。
20多載的光陰，有些是他刻意忘記的，不願意提，生怕往事泛起的塵埃會迷住了他的雙眼上。
有一座白色的小洋樓，那裡是李叔同暫時租借之地。房間並不大，卻被他布置得井井有條，一張木質的床，床上是疊的整整齊齊的素色被褥，桌上，放置着美術和音樂書籍，還有陶制的茶具。
牆壁上滿滿當當的都是些碑帖字畫，每到一處新的地方，李叔同總要為居士起一個雅緻的名字，正如他總是在不同的場合變換着姓名一樣。
李叔同為這所裝點雅緻且具有藝術氣息的小洋樓取名為小迷樓。
這時的李叔同依然是一名沉靜的藝術生。他以全新的面貌穿梭於學校和住所之間，脫掉了昔日的長衫馬褂，剪去長辮，梳着三七分頭，鼻樑上架着一個沒有腳的眼鏡，着西裝，執手杖，踏一雙尖頭皮鞋，簡直和當地的學生沒有兩樣。
他改變得乾脆、徹底，他是如此想要忘記那個隔海相望的舊時代，倘若有什麼值得回憶，應該就是母親了。
她就像那盒放置在銅鏡前的玫瑰，胭脂淡香瀰漫，卻漸漸被蒙上了灰塵。
很長一段時間裡，李叔同都想不出母親像什麼。
當他來到東京，在一個春日看到盛開的滿樹櫻花，才猛然覺得母親就是一朵櫻花。
用盡畢生的力氣，開得絢爛熱烈，而風一來就是一陣凄靈的櫻花雨。
在天津城，在大上海，李叔同是大戶人家的翩翩公子，走路時優雅中掩飾不住的得意，頭抬得很高。
如今到了東京，抱着一疊繪畫書走在街上的時候，他面帶微笑，學會了放低姿態，獨處小迷樓時，或是靜默沉思，或是隨意暈染幾筆水彩。
如果有客人來訪，他躬身請進門，溫火煮茶，用漸漸熟練的日語聊天，生活像是秋日的潭水，趨於平靜，也如鋪在清零溪水中的鵝卵石，稜角日益減少。
這是適合遺忘的地方。
午後，清涼的風掀起落着櫻花的窗帘。
他摘下眼鏡，割下未完成的水彩畫，起身來到窗邊。街上行人很少，唯有幾隻鷗鳥在池中盡起層層的漣漪，這個陌生之地安撫了他的不安。
沉沉躍進，松柏蒼翠，和風穿林，彷彿是一劑撫慰人心的良藥。
稻穀將熟黃綠混雜延伸到天際，直到與海相連。此時，東京都西南橫濱與靜岡之間的俊河灣畔度假勝地金沼的自然風光。
李叔同鼻樑上架着一副沒有角的眼鏡，站立在畫板前，把這幅景緻一筆一筆的挪到紙上，並為這幅夕陽水彩畫取名為金沼風景，落款為李哀。
李哀，此時李叔同在東京的名字。
一個哀字，與幸福無關，不過是一種淡泊的感受。這種感受並非是撕心裂肺般的痛楚，而是一種綿延流長的哀愁，在血液里循環流淌，生生不息。
與錐心之痛比起來，潺潺而流的悲哀才更讓人無法消受。
興緻起時，偶然會拜訪朋友，或者拜見尊師，更多的時候，李叔同則喜歡獨來獨往，因為唯有此時，那些滲透在血液里的悲哀。才會如此強烈的撞擊着他。
有人曾說，平靜、圓潤、達觀是做人該有的姿態，但這並非藝術的特質，真正震撼人心的藝術，總是與人靈魂深處的哀傷和起伏相關與深。
再相戀獨自一人時，李叔同才會在異國他鄉感受到寂然蕭索，徹寒涼。薄訪友見詩的時候，他習慣於穿一襲筆挺的西裝，以彰顯他低沉儒雅的氣質。
而在外寫生這一日，他換上了藏青之花和服，腰間系著一條黑色皺布腰帶，溫和卻掩不住落寞，他總是有意無意的把自己塞進忙碌的生活里。
只為不讓大海彼岸的回憶猛然襲來，只為做一個與過去完全不同的自己。除卻單純的繪畫寫生，李叔同也萌生了編譯一份美術雜誌的念頭。恰在此時，日本政府應清政府的要求，嚴格限制中國留學生之行動，籌辦中的美術雜誌也由此作罷。
李叔同心有不甘，只得轉變方向，在音樂中尋求寄託。他曾在上海得到過啟蒙教育，對音樂有着極為濃厚的興趣。
離別祖國時那首流淌着少年血淚的祖國歌鼓舞了國人的民族自信心，也讓他深切感受到了音樂藝術的推動力。
繪畫夢無法延續，音樂夢在拐角處遇到柳暗花明，黑夜中獨自漫。不，偶然瞥見水面滿是閃爍的星光，命運總是讓人在最深的絕望里，遇見最美麗的驚喜，以此來引導人們滿懷期望的順着人生之路一直走下去。
前塵之事早已留在了平行時空里，偶然的或是刻意的回首，非但未能挽回零星的記憶。
反倒惹得淚眼婆娑，滿心惆悵。
新年伊始，李叔同獨自在小迷樓里蘸着淡墨為音樂小雜誌寫序，閑庭春淺，舒眉半開，朝夕上衣軟風入媚，流鶯三五隔樹亂啼，乳燕一雙伊人雪羽，上下婉轉，有若互答，其音清脆悅破盪心若負，蕭晨告翠，百草不芳，韓穹氣雙杜鵑啼血，書枕落葉，夜雨鳴飢。
天津舊宅子里那棵老梅樹竟然也是開着一朵朵零星的小花，風起花落，那裡是母親最後停留的地方，想必此時於是定拉著兒子的手常來坐坐，就像從前王鳳玲時常抱着李叔同坐在深宅里一樣。
俞氏，想起這個名字，李叔同心中升起的更多是陌生感。這個女人始終在他身邊沉默，而且將一直沉默下去，直到生命的終結。
對於她，李叔同說不清楚是喜歡多一點還是習慣多一些，與天涯無友高聲唱和，與紅粉佳人眉目傳情。在這個島國里，他不敢想念他們當中的任何一個，他只是想念一種氛圍，只是如今想起來，那段時光都是夢一樣的存在。
這些斷斷續續的情緒並不讓李叔同覺得難為情，反而成了他創作音樂的靈感。音樂小雜誌，除卻日本人所做的兩幅插畫和三篇文章外，封面設計、美術繪畫、社論、樂史樂歌雜撰，此輔各蘭，均有李書同以西雙之筆名，一人包辦。
縱然其規格為64開，只有30頁，卻容納了19項內容，其中木炭畫一幅，木板畫兩幅，文章七篇，樂歌三首，詞章五闕，分類甚為詳細。嗚呼，沉沉越界眷與情起信方寄寄家，山獨一隅而誰與？
沈拂香林，色妙凄涼，弟子之魂，故國天寒嗚咽，山羊之底，春燈燕子可憐幾處，斜陽玉樹後庭愁，對一狗心月望涼風，雨天陌吹寸次起，誰思影響前塵，折為悵惘。
旅樓一角，長夜如年，遠比未中更。昏欲泣，沒有親人在側，沒有友人相伴，強勁的風一聲聲叩擊着窗欞，屋內的燈欲明欲滅，執筆的手已然凍的通紅。
然而，他並沒有心灰意懶，底端汩汩流淌而出的繪畫和旋律，以及這篇為音樂小雜誌的作序，都是心靈的慰藉。
他以堅韌的耐心等待着印花開遍枝頭的世界。
1906年二月初八，音樂小雜誌第一期在東京三光堂引咎新建。跳躍的五線譜終於嵌進了書頁，延續了他的藝術情懷。五天之後寄回國內，20號由遊戲音在上海代辦發行。
早春的風仍舊有些涼，一天，李叔同出門寫生時，抬頭，猛然瞥見小樓對面的那棵櫻花樹綻開了幾朵零星的小花花瓣，粉粉嫩嫩的，就像剛剛出生的嬰兒，也彷彿是那份剛創刊不久的音樂小雜誌。
恰在此時，東京美術學校錄取通知書寄到他手中。對於命運，他總是心存感激的，即便時常置身於窮煢孑立的處境中。
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