吳昕，主持混子？

多年前，吳昕與杜海濤因在《快樂大本營》中的表現，能力被質疑。

有個節目嘉賓卻不這麼認為，她說，能站在這個舞台上都是經過千挑萬選的，不會差。

當時覺得她，說得太對了。

畢竟，吳昕與杜海濤都是參加海選通過層層選拔才站上這個舞台，吳昕的樣貌、成績、舞蹈、法語都優於其他人。

完全可以用「多才多藝」來形容她。

多年後，吳昕與杜海濤在綜藝《童話》中談到主持人思維。

他們說，做久了主持人會有個習慣，就是喜歡把舞台中心留給其他人，自己則往後退，甚至在節目里玩遊戲的同時思考節目效果和現場調度。

簡單來說，就是自己的工作定位不同，承擔的責任不同，表現也自然不同。

所以我們常常能看到他們或主動或被動的邊緣化，在團體中必須收斂自己的鋒芒。

確實如此，畢竟，在謝娜懷孕暫別舞台時，需要頂上來的他們幾乎扛起所有笑點，撐起節目的看點。

畢竟，在離開《快樂大本營》後，吳昕像掙脫了枷鎖，時尚品味、容貌身材全面提升，在「浪姐」中的表現也很驚艷。

用她自己的話說，沒有唱歌跑調，沒有四肢不協調，她什麼都會。

自此，「小透明」也在默默閃閃發亮。

可見，她不是沒有能力，而是習慣了「表演」，久而久之，大眾就會信以為真。

但不知是十幾年來養成的小心翼翼的習慣改不掉，還是在一個圈子裡混得時間太長而停滯不前，即便已跳脫過往的人設束縛，也沒能體現真水準的主持水平。

就比如在熱播綜藝《我家那閨女2024》中，她總給人一種已讀亂回的無力感。

以前，李維嘉搭檔大張偉無論是控場、接梗、反應、搞氣氛都拿捏得恰到好處，尤其是大張偉與向太一來一回的互懟，既有金句，又有氛圍，在插科打諢中把觀點輸出了，把節目立意拉高了。

如今，吳昕接班李維嘉，王勉接班大張偉，主打一個：尷尬輸出、八卦吃瓜、急趕下一趴。

就拿於文文來說，本來媽媽臨時變卦不願參加節目已經夠讓於文文難受，主持團還不識趣的一直詢問：阿姨為什麼沒有來？

面對盧昱曉與李莎旻子和諧的家庭氛圍，於文文顯得羨慕又尷尬，主持團又要問一嘴：對家庭的看法。

專挑人家不願談的隱私，在冒犯中滿足自己的八卦心，絲毫沒有共情能力。

就連同理心也弱了些，反而主觀意識更強，所以當於文文生病發燒撐牆站立時，吳昕第一反應是：耍酷。

並不斷cue「耍酷」一詞，來臆測於文文的每個舉止。

一度覺得，於文文都不願搭理她。

無法共情嘉賓，拋出的每個問題也很尷尬膚淺，還總將目光聚焦到情情愛愛之上，八卦之心溢出屏幕。

譬如，得知柳岩與李昕亮住在一個小區。

她的第一反應是：是誰跟著誰過去的小區，還是一起相約到這個小區。

言外之意：是誰追誰？還是已經在一起了？

作為主持人，要不要先聽聽自己在說什麼？

一臉八卦的樣子，更像是吃瓜群眾。

得知盧昱曉上女校，第一反應是問盧媽媽：會不會擔心太單純了？

言外之意：出學校後會不會被男生騙？

即便盧媽媽強調女校的好，以及對盧昱曉上女校的滿意，她仍覺得這不是明智之舉，原因是：跟異性交往少了技巧。

不光是她，連觀察員黃菡也這麼認為，上女校後會不懂男女之愛。

完全無視盧媽媽所說，盧昱曉所表現的：在女孩子社交上能處理得很好。

從八卦柳岩的戀情，到擔心盧昱曉不懂男女之愛，足以看出，作為主持人的吳昕並沒有起到正面且深度的引導作用。

不是跟異性結婚，就是跟異性交往，好像在她眼裡，女性除了談戀愛、圍繞家庭轉，就沒有別的事。

但是，好不容易來個「工作狂」旺旺吧，又抱怨人家太焦慮，生活太單一。

言之無物，話題終結，不像控場主持人，更像個想問什麼就問什麼不顧節目效果，不顧嘉賓感受的吃瓜群眾，或者是一個公司年會的員工串場主持，忙著趕流程。

她置身於事外，沒有一個生活觀察類節目主持者的包容與理解，輸出的觀點還不如飛行嘉賓思文，甚至不如盧昱曉的媽媽。

有人說，她在「快本」待時間太久，把光芒磨沒了。

也有人說，她長時間處於自我否定的狀態，沒辦法回到高能量的狀態了。

這些原因都有，但我更傾向於她一直沒有找準定位。

花了很多年的時間才在「快本」找準定位的她，離開後一邊想改變現狀證明自己，一邊又改變不了小心翼翼的習慣，一直表現出很擰巴的狀態。

即，想正經又沒有那麼深的功底與內涵來支撐，想幽默又沒有那麼強的臨場反應接梗。

所以，相比主持挑大樑，她更適合做被觀察的嘉賓，至少她的養生生活更有話題度。

2019年，吳昕因為在綜藝《你怎麼這麼好看》中對女博士品頭論足，從頭到尾拋開其學術上的成就，將矛頭指向女博士的穿著打扮上，並輸出令人費解的觀點：

沒有口紅叫女人嗎？

這麼簡單的家是女生的嗎？

全素顏毛孔能這麼大！

因為這檔節目，吳昕被罵得體無完膚，這期節目也被罵到下架。

那個時候甚至覺得是節目的安排問題，才導致吳昕等人誇張輸出，畢竟主題是「改變」，主打一個反差感。

如今看來，確實是能力上的不足，總將目光局限在膚淺的問題之上，並抓住問題後一頓主觀輸出缺少主持人該有的共情力。

如果將吳昕換成何炅，不信他也能說出這些話來。

何炅曾這麼評價吳昕：沒什麼毛病，就是不幸運。

不知道何炅眼裡的「幸運」是什麼樣的，但站在普通人視角來看，吳昕再幸運不過了。

尤其是比起跟她一起參加《閃亮新主播》卻一直默默無聞，還把所有賺的錢全部用來做音樂的陸虎，她簡直不要太幸運。

就連她自己也曾不止一次感慨自己命好，能站上《快樂大本營》這個舞台被觀眾熟知，即便節目解散也依舊可以拍雜誌、拍戲、參加時裝周。

回頭看，乘坐幸運列車的吳昕，並沒有好好利用這份幸運，反而顯得有些矯情了。

在節目中哭訴跨年表演被砍，可那一年節目被砍的不止她一人，還有李維嘉。

在《非常靜距離》中訴說自己對「快本」導演組給的可愛人設不滿，導致前五年很不自信。

實際上，能站在這舞台上就已經是千千萬萬人夢寐以求的。

包括參加《乘風破浪的姐姐》，她只需要給台長發個消息就上了，而其他姐姐連發消息的渠道都找不到。

出道多年的何潔，還是放下臉多次公開自薦才得來機會。

多才多藝的劉美含，被刷下來後，連做夢都能哭醒。

所以，一路暢通的吳昕怎麼能叫不幸運呢？

只是，主持二十多年歸來仍如主持混子的表現沒能匹配這份常人求之不得的幸運罷了。

當然，除了吳昕主持風格的不明確，《我家那閨女2024》節目組也存在引導上的問題。

一直在無限放大一件別人已經習慣了的生活狀態，然後將這種狀態稱之為苦難，並主觀的貼上孤獨、不幸福的標籤。

在節目組眼裡，於文文沒人疼愛，孤獨又可憐。

但事實上，有錢有顏父母還不打擾，朋友相伴左右，想去哪就去哪的自由是多少人羨慕不來的？怎麼就孤獨了？

在節目組眼裡，柳岩是為年齡為婚姻苦惱的大齡剩女。

而事實上，財富自由的她，可以給自己以及家人更好的生活，完全不用拘泥於家庭，不用為了孩子放棄自己的愛好，不要太爽好嘛！

還有一點令人不適的是，為了節目效果，節目組一直用拼湊剪輯與花字進行引導，並放任柳岩媽媽開麥罵柳岩，進而引起討論。

這種行為，已導致柳岩媽媽不敢出門，生怕被丟臭雞蛋。

事實上，柳岩媽媽不過是那個時代的典型父母，沒有對錯之分。

利用不同時代下父母的觀點，來點評當今時代下的孩子，並以此放大博取話題與關注，討巧卻不高尚。

始終認為，觀察類節目的重點不是「觀」，而是通過「觀」來反映現實女性的生活困惑、代際關係的矛盾，以此引發討論與觀眾共鳴。

而以吳昕為首的嘉賓，目前只做到了「觀」，卻沒有「思」。