在電影院，《解密》剛開始幾分鐘，就感覺這個畫面和這個氣氛有些熟悉，一點兒都不像陳思誠之前的電影。
相信很多觀眾還沒看到一半就會得出答案，《解密》太像大導演克里斯托弗·諾蘭的電影了，等看完全片，那種感覺更強烈，如果這部電影直接署名諾蘭估計都有人信。
一、好電影
劇情梗概：容金珍是一個出生在富貴人家但不受待見的孩子，被遠親容小來發現了數學天賦並收養，長大後他跟隨天才數學家希伊斯學習數學並成為他的得意學生。
解放後，希伊斯前往美國成為密碼專家，他先後設計了「紫密」和「黑密」，容金珍則被老鄭看中並培養成701密碼專家，他通過不懈努力終於攻克老師設計的密碼，保衛了祖國。
《解密》是著名作家麥家的小說，曾經被拍成過電視劇，因此對於看過原著的讀者和看過電視劇的觀眾來說不存在劇透問題。
劇情已經是半透明狀態，陳思誠拍攝《解密》必然要有獨特的視角，他選擇了將宏大敘事和個人思想相結合的方式，不僅角度新穎而且頗有高級感。
宏大視角主要描寫容金珍和他的養父養母堂姐以及老師的個人命運，他們每個人的命運都和時代變遷息息相關，同時他們也都在時代浪潮中無法掌握自己的命運。
希伊斯是天才數學家，他備受業界尊敬，但在為美國設計密碼的時候卻連個人自由都無法保證，一旦密碼被容金珍解密，他就會遭到殘酷對待。
容金珍同樣是天才數學家，雖然他在701秘密部門裡得到了禮遇也實現了人生價值，但他長期和養父養母以及堂姐分離，連養父去世都無法奔喪，而養母和堂姐的命運同樣在特殊時期陷入困境。
個人命運和宏大時代的糾結一直是電影界非常喜歡的主題，《解密》在這方面體現得極其深刻，不論是希伊斯還是容金珍，時代雖然成就了他們的才華但時代也浪費了他們的人生，一個加密一個解密，師徒之間就像在玩兒一場殘酷的零和遊戲。
能拍且敢拍這樣的主題，證明陳思誠完成了商業電影導演到大導演的蛻變，你可以說他在某些導演手法上存在一些問題，但不能否認陳思誠在導演境界上的進步。
如果《解密》的一個重點是「極宏大的」，另外一個重點則是「極細切的」，在描寫容金珍如何完成多次解密任務時，他的夢境成了重點。
你還不能將容金珍的夢境簡單和《盜夢空間》對比，《盜夢空間》里的夢是有邏輯的故事，容金珍的夢則是一堆抽象的概念，如何將這些抽象的概念具化成畫面，這對於導演來說是巨大的考驗。
能將夢境拍到《解密》這個水平，同時也敢於拍這種很容易就會陷入費力不討好境地的鏡頭，不得不說陳思誠足夠有自信膽子也足夠大。
因此，如果單純從電影藝術方面評價的話，《解密》確實是一部好電影，是一部相對來說比較優秀的作品，也是足以讓觀眾對導演感到佩服的片子。
二、不好看的電影
好電影不一定好看，這個好看是單獨從消費者角度講的，比如真正的世界級大牌導演克里斯托弗·諾蘭，他的電影幾乎每一部都充滿了藝術成分，但並不代表每一部電影都會讓觀眾感到賞心悅目，比如《敦刻爾克》。
客觀來說，《解密》有不少劇情會讓觀眾感到乏味，典型如容金珍的夢境。
電影中曾經多次出現容金珍的夢境畫面，上文說了，這些夢境確實想像力豐富且非常具有藝術性，但對於很多觀眾來說，他們並不一定喜歡看這些東西。
一方面，容金珍的夢境出現次數太過於頻繁，電影每隔一段時間就會進入一段容金珍的夢境，過猶不及，就算你的藝術性確實很高，給的次數太多也會讓人感到疲憊。
另一方面，容金珍多次用夢境解密的劇情有些過於雷同，他幾乎每次重大解密都是依靠夢境，在劇情安排上難免有重複之感，而重複雷同劇情對影視劇來說也是一個大忌諱。
再有一個，既然劇情顯示容金珍是一位數學天才，受到很多人的重視，但這麼牛的天才最後還要依靠做夢來解密，從一定程度上看似乎又有些自相矛盾，將天才的成就過於歸結到虛無縹緲甚至怪力亂神的地步，這就有些過火了。
如果容金珍依靠做夢解密這個劇情只在重大階段出現一次，也許會比出現多次更有說服力同時更有戲劇性。
還有一個問題，《解密》的拍攝手法也有些像紀錄片，一開始估計很多觀眾都會以為容金珍是一位秘密戰線上的功勛，電影里的很多事都是真事改編的。
但對於了解歷史的觀眾來說，《解密》關於歷史背景的描述則有些太過於小兒科了。
比如被美國安全部門視若珍寶的所謂「紫密」，困擾了我們這麼久，最後容金珍用做夢解密之後發現是轉輪加密，這也太侮辱觀眾智商了。
轉輪加密並不神奇，我國古代就有，西方古代也有，而最著名的轉輪加密設備就是德國的恩尼格碼密碼機，這可以算機械加密的巔峰之作，不過這玩意誕生於第一次世界大戰末期，真正成熟於二戰。
《解密》里容金珍揭開「紫密」的真相已經是上世紀五六十年代，就算咱們還沒參透恩尼格碼的原理，可對面的老美不應該還拿這玩意當神秘寶貝。
至於最後的「黑密」則更是扯淡，關乎兩個大國命運甚至世界命運的重大歷史事件，其加密手段的核心保險居然是一場師徒之間的心理戰，這種劇情相當於承認中國只有一個容金珍這一個聰明人，美國也只有希伊斯這一個聰明人，其他人都是平庸者。
從電影的戲劇性上考慮，《解密》的劇情不難算過分，但《解密》的風格更像是一部偽紀錄片，這就容易給觀眾帶來混淆和困擾，比如那個被解密的暗殺行動，看起來像「克什米爾公主號事件」，但又和真實歷史距離甚遠。
也許偽紀錄片風格會讓電影顯得更為高級，但也會讓電影蒙上「戲說歷史」的陰影。
當然，陳思誠是一位非常聰明的導演，他在彩蛋里用一個諾蘭《盜夢空間》式的結尾，把一切電影內容都歸結於一場夢，這個手法在《消失的他》里已經玩兒過一次了，又來！
總結一下，在電影的藝術方面，陳思誠模仿諾蘭還是很成功的，《解密》確實可以算一部好電影。但在電影的劇情方面，陳思誠還不如模仿自己，可以讓《解密》更好看一些。
